超越|专访｜《超越》总编剧李嘉：我们都在做“超越”自己的事( 二 ) 李嘉|项目|叙事|时空|短道|故事-四川龙网

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《超越》剧照
双时空叙事的“难度”和“诱惑”
三代人，两个时间点，两条叙事线，李嘉本来的设想是用常规的闪回来讲述， “以当下时空的故事为主，过去时空的使用是灵活跳跃的。 ”但导演张晓波却提出了更高的要求：双时空叙事。 “导演当时觉得，这两个时空是有对照感的，都是草创，也都有团魂的凝聚，很多点有呼应，希望用双时空叙事。 ”
“一开始，我是不敢的。 ”李嘉道， “因为这个剧本对我们来说是陌生领域，已经很艰巨了。还要双时空叙事。如果这样写，你必须在主题上让两条故事线，每个段落都能两两呼应，但两条线上故事是分散的，人物也是分散的；同时，还得让两条线都按时间顺序发生，那就算两条线在一开始能对上，到后来剧情发展进度不一样时，你不一定每次都能对上。而且，两条线还有因果关系，比如陈冕的父亲和教练早年又是一代人，在现在时空发现一个虎牙项链，那过去时空里，你要揭示这个项链是怎么来的；过去时空两个人打架了，然后现在时空要看到当年事件对现在人物的影响。观众肯定会有这样的期待。 ”
难度真实存在，但这种叙事方式的“诱惑”也极大。 “双时空叙事带来了很多可能性，以及丰富的观看体验，观众会有一种，我已经知道你的命运结局了，但不知道怎么发生的。这就是悬念。 ”因此，《超越》的剧本写作，必须尽量满足三种逻辑：两个时空的时间线都是清晰的；两个时空的呼应每集都能找到对位点；两个时空的因果关系的揭示上，又能有一些叙事上的趣味。 “这三件事情在每集都要铺排得好，写作难度是非常高的。 ”
导演张晓波后期创作，又增加了真实运动员们的采访， “他觉得要做一些真实人物的点，去印证剧情中我们虚构的世界。所以这是在剧本已经明确之后，在每集去拎出一个话题点来设计问题，去做相关的采访。 ”现在看到《超越》双时空叙事，所呈现出来的“复调”效果，不是一次创作就完成的。 “在剧作有一个基础的情况下，然后在实拍中不断丰富，在后期当中又不断找新的可能性。”据李嘉介绍，《超越》的剧本，平均每集剧本修改了5-7稿。

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《超越》剧照
打开格局，意在真实
从世俗角度来看，体育竞技中，最成功的是聚光灯下的冠军。但《超越》的故事没有只聚焦在“冠军”身上，也讲到了行业中的大多数人。李嘉表示，调研采访的时候， “失败”的故事比“成功”的故事更吸引他。 “除了成功者，留下遗憾者，我也很希望去讲述。我们希望这部剧的创作，要打开格局，扩大视野，超越竞技、彰显时代，不仅要表现冠军，还要塑造奋斗者、伤病者、徘徊者、失败者，真实展现运动员不同的人生路径，其中有不甘与无奈，也有找到人生新方向的豁达和温暖。 ”
《超越》大胆设计了一个群像作品，群像里的人物走向多种多样，有在短道速滑领域有所建树的，也有完全离开这个领域的，更有留在这个领域但不做运动员，改做其他工作的。
剧中，有一场戏，讲述某运动员出于嫉妒，拧松了另一位运动员冰鞋上的螺丝，并受到处分。李嘉介绍， “拧螺丝”在影视呈现上比较直观，但其实从合理性上不太对。 “因为运动员的冰鞋上的冰刀需要非常精准，弧度一点点偏差就会影响效果，所以只需要一个硬的东西在冰刀上稍微划两下，就可能影响成绩。 ”

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