《超越》的主创团队就具体的拍摄谈及 ， 拍戏过程中最大的困难就是“速度”：这部剧中呈现了大小十几场比赛 ， 剧组在青岛的一个展览馆里面搭建了冰场 ， 拍摄过程中为体现速度足够快 ， 演员、运动员、工作人员受伤的比重非常高 ， 挫伤、扭伤的很多 ， “这个剧没有流量演员 ， 演员都是开拍前两个半月进组开始做体能训练 ， 包括冰上训练 ， 陆地训练 ， 他们有人脚磨伤了 ， 有的人膝盖积水 ， 而且有近一百名速滑运动员跟我们拍摄了全程 。 ”

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《超越》剧照
黑龙江广播电视台党组副书记总编辑李皎回顾 ， 《超越》的创作过程中 ， 导演张晓波白天拍摄晚上研究剧本 ， 剪辑和特效同步进行 。 剧组在黑龙江拍摄期间 ， 《超越》总制片人苏晓每天都到剧组指导拍摄 。 所有的年轻演员 ， 全部进行冰上基本功 ， 每天有人受伤 。 女演员李庚希在发烧期间也没有停止拍摄 ， 尤其是在黑龙江户外零下十几摄氏度的情况下 ， 演职人员连续4天 ， 每天工作15个小时以上 。 《超越》展现了12场大小赛制 ， 动用了100多个运动员 ， 2万多个群众进行合作 ， 保证了拍摄顺利进行 。
中国文艺评论家协会副出席王一川认为 ， “超越”这个主题 ， 初次表现为面向后代和未来的传承式的超越 ， 全剧的叙事重点正是体现三代滑冰选手之间的、代际传承的共同超越 。 第一代教练员吴庆红怀着几个月身孕 ， 坚持上冰滑雪 ， 把队员当做自己的孩子关心和指导 ， 还拿自家的随身听去招募新队员 ， 这种精神在第二代教练员身上传承下来 。 他们由此激励自己的弟子陈冕、向北、罗竹君的奋斗 。 三代人的命运也因为这种精神而相互交错组织在一起 。 比如在第15集 ， 郑凯新指导队员训练不顺想不通的时候 ， 在带着少年队员前来训练的已经两鬓斑白的吴庆红开导下终于释怀 。 随后郑凯新在运动员训练时 ， 带上丰盛的食品去慰劳 ， 让人联想到了第一集时吴庆红对运动员的关怀 。

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陈敬业（胡军 饰）
中国文联电视艺术中心副主任赵彤就《超越》的叙事方式说：“《超越》中吴庆红获得全国速滑冠军是1982年 ， 陈冕踏上赛道的时间2022年 ， 整整40年 ， 40年间三代人的奋斗故事 ， 关于短道速滑的发展历程 ， 也关于国家发展的策略 ， 它的意义在行业内也在行业外 。 而《超越》最突出的特点是双时空的叙事方式 ， 其实叙事方式就是叙事本身 ， 《超越》在剧情的前半段 ， 用蒙太奇段落 ， 将1989年到2010年的 ， 黑龙江短道速滑队故事与2014年至2017年青岛短道速滑的故事 ， 通过剪辑形成对比和对位 ， 共同体意识显示为并列推进 。 在存异中求同 ， 吴庆红教练推着自行车 ， 等着弟子们的归来 ， 郑凯新教练骑着摩托车 ， 带着队员们的水杯跟队训练 ， 两位教练的装备不同 ， 但爱心和责任毫无二致 。 ”

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吴庆红（马丽 饰）
李京盛也注意到 ， 双时空叙事手法 ， 让这部作品巨有较大的时空容量和历史跨度 ， 也让作品中的故事和人物相互之间具备了各自厚重的背景和意义 ， 省略了许多历史的进程和人物命运衔接上的交代性叙事 ， 增加了故事的悬念 。
上海市委宣传部副部长 ， 上海市电影局长高韵斐部长也分享道：“上海市委宣传部 ， 通过市重大文艺创作 ， 推进机制全程指导 ， 画图作战 ， 积极克服疫情档期和外景地的季节性影响 ， 在选题孵化、剧本提高、设置服务、审核发证 ， 后期制作和资金配套方面给予了重点保障 。 该剧生动刻画了三代中国短道速滑工作者接力传承体育竞技精神 。 ”

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