《谁是凶手》“撑”起迷雾剧场，但悬疑剧的春天远没到来( 三 )

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这似乎也暗示出一个现象，虽然目前绝大部分平台都在积极布局“悬疑剧场” ，但从播出口碑及热度来看， “厂牌效应”并不能取代其在市场中的地位。换言之，或许成熟的剧场模式，可以为旗下作品拉到“广告赞助” ，却不能因此而拉开大众的好感度。市场对这部的唯一感知，依旧是以“口碑突围” ，这是截至目前，《叛逆者》能够走红于市场、成为悬疑剧头部的重要因素。
其实，从今年悬疑剧整体市场来看， “悬疑”效应并不突出。尤其是与2018年、2020年对比，今年的悬疑剧市场只能被看作是“小年”——与之前的“悬疑”大爆存在明显反差。
悬疑剧创作为何走起了下坡路？除去审查、相关专业人士欠缺这些老生常谈问题外，这两年的精品悬疑剧欠缺，还存在一个明显问题，即平台的过度内卷化。当然，从题材发展角度来看，能够越来越得到市场重视，必然是好事；可从悬疑剧创作周期来看，一年需要打磨出至少5到7部的悬疑推理作品（注：每家平台悬疑剧场一年更新的作品数量），也着实有些压榨该方面人才。
举个例子，目前市场中公认的悬疑剧头部玩家五元文化，其近两年来已经上新了近10部悬疑作品，平均一年5部的创作节奏，也让这家曾经因《白夜追凶》而被封神的影视公司，走向平庸。这就是严重违背悬疑剧创作规律，所带来的负面效应。

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业内公认的悬疑剧本创作时间是在三年左右，即便是IP改编，也需要一到两年的创作周期。包括之前打响“迷雾剧场”的《隐秘的角落》《沉默的真相》，也都是在三年前（2017年左右）就开始剧本开发，这是保证一个优质悬疑剧本诞生的必要条件。
当创作者的脚跟开始频繁跟随“市场” ，这意味着他们的创作节奏也会被无限打乱。这反倒成了当下诸多悬疑题材难及格的一大原因。也因此， “悬疑剧场”平台化，有弊有利。不过从长远发展方向来看，范围上的增大、也势必会影响到该类型题材的创作趋向。“悬疑剧”正在成为国产剧市场的一大风口。
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