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而且吴京和吴磊饰演的父子在交流感情的时候，也有那种“中国式父子”的特点，所以当故事中叛徒暴露了骑兵团的位置，引来日军进攻，但此时骑兵团却要掩护村民转移，观众的第一反应肯定是:父子联手大败敌军，最后父子解开心结。
但，因为吴京在片中的一个选择，故事的结局，会令所有人感到巨大的意外，甚至是悲伤。
不过，吴京，始终是吴京。
所以章节的最后，还是出现了千匹战马从草丛里杀出，吴京举着骑兵团的战旗，冲进日军阵营的高燃段落。
这一仗，不仅将视觉冲击推至顶峰，更在冲锋、厮杀、血战中，将吴京想表达的主题传递无遗：用生命来言传身教。
吴磊、魏晨表现都很好，张天爱的村姑都很好，但最让人印象深刻的还是吴京。
他一出场，就发挥了“定场”作用，三个表演细节令人叫绝。
第一，发现儿子帮老百姓干活时偷懒，一脚把他踹进河里，然后哈哈一乐，父子情打出来了。
第二，对儿子说出，“你爹我对得住天下人，我对不住你娘啊！” 看似煽情的台词，从吴京嘴里说出来却一点都不油腻。
第三，也是故事的情感最高潮，作为军人，在群众的安危和孩子的生死之间选择之后，所有人都在村口盼着乘风归来。
结局不剧透，但吴京只身走到了芦苇荡，放声痛哭。
故事惨烈，但只有惨烈，才符合史实，众人皆知骑兵团在抗战时期让敌人闻风丧胆，但故事另一面史：在保家卫国的同时全团大部分战士也英勇牺牲了。
吴京本想给儿子上的这一课，也因为这场巨大的意外，变成了我们了不起的战士们用牺牲，给所有人上的一课——“已许国再难许家” 。
2、《诗》，章子怡的诗。一首章子怡浪漫的“欺骗”之诗。
在故事结构和反转程度上，这一章，与吴京部分有异曲同工之妙。
但章子怡的女性导演身份，又为这个故事注入浪漫而细腻的女性叙事。
这个故事讲的是上世纪六十年代，我国研制长征一号火箭，发射首颗人造卫星的故事。
当年工作者们对自己的孩子几乎全都是“放养”式，直到有一天，儿子发现爸爸很久没回家，却还一直坚持给自己写诗。
相比吴京式的热血澎湃，她的落点更轻柔，也格外的扎人。
最精彩的，都是细节。
章子怡饰演的母亲，吃饭时依旧会摆上四副碗筷，一切照旧，可没人理解她默默掩盖的秘密。
同时，她还要对孩子隐瞒她的工作：火药雕刻师。一份当年火箭发射必不可少，又必须“与死亡共舞”的职业。
这个章节的影像风格，确很容易让人想起当年的张艺谋，黄和蓝主导的主色调，很足的中国风味道，开篇的长镜头也一下子把人拉到1969年那个艰苦建设的时期。
但章子怡还是做出了自己的风格：绵里藏针。
从表面看，故事的前半部分就是很常见的苦情戏，黄轩再次饰演了一个自我牺牲的好父亲、好人。
但是当片尾“诗”的全文终于呈现给观众时，那种极度浪漫的意境，又瞬间完成了整部戏的升华。
而无论是把航天工作比做写诗，还是母亲对孩子用孔明灯来解释火箭升空，那种极度的中国式的浪漫，其实都在为章节的大结局，做出浪漫的铺垫。
到最后，当所有汇聚的情感一瞬间释放，前后两代航天人的命运被完美承接的时刻，观众很难不被感动。
我特别喜欢章子怡有一场饭桌戏的表演，当女儿夹了一筷子菜给已经不在的父亲，那一刻她的眼神，那片刻的放空，一个细微的肢体语言，就完美传递出巨大的情感张力。

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