鼎是什么动物 _是什么

1、鼎是什么动物，大禹死后埋在哪里？引子首先，根据史料记载及传说，大禹死后，似乎埋于浙江绍兴的会稽山(大禹陵)…但通过二十世纪的百年考古，夏代文化可以追溯到龙山文化晚期已成共识…但确认史记大禹墓却十分艰难！《史记·六国年表》：“禹兴于西羌。”及《竹书纪年》:“禹元年壬子，即位于冀，颁夏历于邦国，起壬子终壬戍。”西羌和冀实难确凿…而西周遂公盨出土，“天命禹敷土，遂山浚川…”李学勤指出，“大禹是否真有其人，夏王朝是否存在，长期以来广受争议。遂公盨的发现，将大禹治水的文献记载提早了六七百年，是目前所知年代最早也最为详实的关于大禹的可靠文字记录，表明早在2900年前人们就广泛传颂大禹的功绩…”
大禹治水
至于疑古派顾颉刚，在1923年写的《与钱玄同先生论古史书》一文中，认为“大禹是一条虫”：“至于禹从何来？…我以为都是从九鼎上来的。我以为禹或是九鼎上铸的一种动物，当时铸鼎象物，奇怪的形状一定很多，禹是鼎上动物的最有力者。以虫而有足蹂地，大约是蜥蜴之类…”，似乎十分客观陈述，但尚未有考古文物证实！
豫北晋南及洛阳民间也有大禹治水和“三川并流”传说，包括一开伊阙的“鱼跃龙门”；二开洛水邙山口的“水漫金山”；三开平陆砥柱山(三门峡)的“愚公移山”…但是，十分遗憾的是，目前有关大禹治水文献记载和民间传说，并没有考古学上的证明…尤其是大禹真身骨骸更是扑朔迷离！包括四川汶川和青海喇家及浙江绍兴(会稽山大禹陵) ，都因为不具备考古三铁证(大禹骨骸/文物/铭文)戛然而止…
发现二里头1959年，著名考古学家徐旭生先生开始了破冰之旅…他沿着文献记载的夏人活动区域进行考察，不经意间在河南省偃师县二里头村，发现了很多带有纹路的陶瓷碎片，直觉告诉他这片区域，可能是古夏城遗址…如图所示:
目前，根据考古成果，郑州商城、偃师商城、新郑望京楼商城、焦作府城商城、辉县孟庄商城、垣曲商城、夏县东下冯商城等商代早期城邑，与二里头多座城邑改建的时间大体耦合…如图所示:
证明北方的下七垣文化和辉卫文化、东方的岳石文化、西方的东下冯文化等文化因素大量汇聚郑州商城和二里头，这段时间也与文献上的夏商之际记载相当，这些考古材料无疑是夏、商王朝更替的表征，二里头恰是夏王朝最后一座都城。
从1960年开始，考古队员对偃师地区的二里头遗址进行了多次发掘。经过考古队员的发掘和历史学家的研究，考古学界逐渐确定了二里头遗址涵盖的历史时间上到龙山文化，下到东周时期，其中的主要遗址涵盖了公元前2070年到公元前1600年的夏朝。
在20世纪60年代到90年代长达30多年的考古发掘中，考古学家不仅在二里头遗址发现了1号宫殿和2号宫殿遗址、青铜冶炼遗址，又挖掘出3号宫殿，陆续发现了绿松石龙形器，及中小型墓中的绿松石的铜牌饰…

最近十几年，二里头因申请夏都而引起轩然大波，也是十分自然的，支持者的古文献依据有:
①古本《竹书纪年》记载：太康居斟鄩，羿又居之，桀亦居之。②今本《竹书纪年》记载：仲康即帝位，据斟鄩。引发夏都地位之争…
③唐李泰《括地志》记载：太康居斟鄩、羿亦居之，桀又居之。故鄩城在洛州巩县西南五十八里，盖桀所居也。
④《国语》记载：昔伊、洛竭，而夏亡。
⑤《史记夏本纪》记载：后羿为东方某部落的首领，入驻斟鄩执政。太康去世后，扶持仲康登基，仍在斟鄩建都…
从历史研究的角度看，二里头遗址十分有可能就是夏桀都斟鄩。
但是反对者指出，目前二里头并没有发现夏代自证性文字，尤其是甲骨文，虽然许宏老师在《最早的中国》中认可二里头“极似是夏”，但因为没有文字佐证而悬而未决…
三星堆事件曝雷与此同时，另一座神秘莫测的遗址也横空出世，即三星堆遗址，它与二里头一样没有史载，没有甲骨文，没有出身…让人十分震惊！
三星堆遗址从上世纪初被发现，到后来80年代的发掘工作，前后持续了长达90年之久，目前被分为了3期6个阶段：
第一期是中原文明中的龙山时代到二里头文化的初期阶段；
第二期相当于二里头文化中晚期到殷墟文化前段这个阶段。
第三期相当于殷墟文化中的第一期到第三期。
从断代史的角度来看，就是三星堆文化前后跨越了龙山、夏、商这三个完整的大时代。
另外，三星堆文化涉及的年代范围在二里头文化第二期到殷墟文化中期偏早一点的阶段，绝对年代是公元前1800年~1250年。
那么问题来了，三星堆遗址所处的年代究竟是我国历史上的哪个朝代呢？为什么断代仅仅3200年，却与3800年的二里头遗址一样没有甲骨文？如图所示:
发现大禹“抱龙”遗迹俗话说得好，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村！”，忽然出现的三星堆遗址象一道闪电一样让人眼前一亮！对于二里头苦苦寻找文字证据的专家忽如醍醐灌顶！
因为他们忽然发现，虽然三星堆和二里头没有甲骨文，但是出土文物却呈现出相似图腾和图象，尤其是《山海经》中记载的扶桑事件及羿射九日在三星堆文物中一一出现了，令人十分意外，说明什么？
说明夏代虽无文字，但有图腾文物(面具人)…也就是说，三星堆/二里头是夏墟，而不是殷墟！殷墟甲骨文只能代表殷墟，未必能代表夏墟！而夏墟自证性文物是图腾文物本身！
秉承这一思路，我们网友和专家经过不懈努力，终于在二里头3号宫殿贵族墓中发现了有夏代图腾文物…疑似大禹骨骸了！并经过铭文对比，认为贵族墓中的“抱龙人”，即是史记记载的大禹本人！如图所示:
为什么说抱龙人是大禹本人呢？首先，根据专家何驽教授判断，此贵族墓主人是祭祀伶官，但是地位低下而身份十分特殊，因为墓主人随葬品很少，但死亡时，怀中所抱“绿松石龙形器"，头戴三皇羽冠，腰系青铜蛾铃，脚踩绿松石，颈戴蚌壳项链…此种形式与史传“禹贡”方式完全一致，即禹王碑“圣浮图”入葬法及三星堆青铜大立人！如图所示:

何驽说，此伶官墓陪葬品太少，十分简陋，级别不高…网友也认为不是传说中的禹王陪葬规制，太过寒酸！
但我不同意此种判断，因为从史料和禹王碑分析，大禹负鲧罪治水，风雨兼程，史载“三过家门而不入” ，最后因过疾而死，匆匆埋葬…此墓主人C14鉴定年龄为35~40岁之间，符合早逝条件。其次，抱龙人的抱龙形态，与西周金鼎铭文“禹"字“抱虫式”造字结构完全“撞脸”，如图所示:

说明此墓主人应是禹族人之一，并与三星堆青铜大立人“抱蛇式”文物也完全一致，当然网友争论的大立人手中“丢失”之物，在三星堆博物馆中也发现了！果然是蛇！如图所示:
第三，最最关键的是，夏代自证性文字，大禹铭文也终于找到了！在安阳殷墟亚长墓青铜圆斝上找到的！是一种“网纹符号”！如图所示:

大禹怀中“绿松石龙形器”变成二里头鼎上的网纹符号，然后铸刻在青铜圆斝上…它并不是我们想象中的一目了然的甲骨文，和周鼎文，而是一种夏代图腾符号，即大禹怀抱绿松石龙(虫)的“网纹图形” ，铭文会意是“手抱网纹龙”之义，手形在甲骨文中代表“又”，网纹符号代表“其/乙/巳”，如图所示:
大禹龙鼎→其→姒→乙→巳，如图所示:
所以禹铭文在甲骨文中公式为:“禹=手+虫=又+其(乙)”！如图所示:
铭文含义解读就是:“有夏在手，号令天下！”，而在甲骨卜辞中就有大量的“又其(乙)″卜辞符号…
解读夏启铭文更加可喜的是，不仅殷墟妇好墓出土了大禹铭文，而且亚长墓中也同时出土了“夏启”铭文，与大禹铭文基本一致，只是增加了“十字符号"，铭文会意为“日抱龙→日又其"，甲骨文为“日又其/日又乙/日又巳"，如图所示:

妇好铭文再鉴而“妇好”铭文经过重新鉴定，也是启(弃)铭文的含义！只不过是周祖弃设置的“弃”铭文启，即“司其”，如图所示:
史记记载，妇好铭文和卜辞是周武王伐纣时，为了恢复夏祀启制，“灭商祀，成宗周”，而特制的铭文卜辞，所以妇好的正确解读顺序应是“帚女子/帚子女”，如图所示:
①“帚”铭文解读
首先，仔细观察“帚”铭文外形，也有新的发现，它酷似一棵树！对比甲骨文和史料内容，及文物，应该是三星堆青铜树形象，经会意代表帝喾启木，如图所示:
根据《山海经》记载“…汤谷中有扶木，九日居下枝，一日居上枝…”，就是史称的轮流执政的夏启禅让制！“帚”即扶桑/若木/启木的铭文和甲骨文简化写法…甲骨文凤是客观描摹(如上图)！
②“女”铭文解读其次，妇好“女”铭文，许慎说是女人，两点为乳，但经过三星堆文物对比，反而更象跪坐面具人形象，两点是面具双眼…如图所示:
与此同时，妇好铭文礼器中也陆续发现了跪坐面具人形象，如图所示:
说明铭文女和跪坐面具人之间，的确存在某种关联…《大荒西经》：“有人戴胜，虎齿，有狗尾，穴处，名曰西王母。”西王母头戴一块奇怪的“胜”物，有锐利如虎的牙齿，有一条像狗那样弯曲上翘的尾巴，住在洞穴里。《西次三经》：“西王母其状如人，狗尾，虎齿，善啸，蓬发，戴胜，是司天之厉及五残。”“戴胜”“西王母”，史记叫夏启…其实就是戴龙虎面具的少昊颛顼继承人，与二里头及濮阳西水坡/石峁/良渚龙虎图腾有继承关系。如图所示:
③“子”铭文解读第三，大家可以仔细观察一下子铭文，如图所示:
为什么甲骨文子与金文子不一样？再观察一下如下两枚“妇好铭文”
为什么此两枚“妇妇铭文”竟然没有“子”铭文？只有一只玄鸟为代表，为什么？根据目前出土的青铜树分析，树枝上应站九鸟一乌，但目前尚缺一乌，也就是金乌，而目前已发现此金乌了，如图所示:
大家对比一下甲骨文子的和金乌形象，是不是有一样之处？如图所示:
金乌的“三冠羽”→甲骨文子的“三冠羽”→帚铭文“三冠羽”→亚长铭文“三冠羽”完全一致，说明“子”铭文就是“太阳玄鸟"形象转化而成的…
会意为子(乌)居在帚木上，执行启王权力！也就是《山海经·大荒东经》载:“汤谷上有扶木，一日方至，一日方出，皆载于乌”及《淮南子·精神篇》中“日中有陵乌”…郭璞注解说“中有三足乌”及《大荒东经》中说“有葛国，黍食，使四鸟…”《大荒南经》说“帝俊妻娥皇，生此三身之国，姚姓，黍食，使四鸟”之四鸟也，而金沙遗址也出土了“使四鸟”金箔文物，如图所示:
说明子铭文即四鸟(金乌)化身也！根据史料记载，“玄鸟负日”是龙山文化与大汶口陶文及庙底沟“玄鸟负日”图腾符号！如图所示:
大汶口陶罐“日鸟山″纹饰，如图所示:
经考证， “金乌负日”源流图说，自出浙江余姚河姆渡文化遗址！出土距今7000年的“双鸟负日”骨雕和“双鸟朝阳”牙雕，可说是最早的“金乌负日”的可说是最早的“金乌负日”的资料。如图所示:
双鸟朝阳(河姆渡)
负日玉鹰(凌家滩)
所以子铭文就是太阳为头，玄鸟为身，代表东夷少昊氏族，如图所示:
二里头出土的青铜爵就是“负日玄鸟”的三足乌形象，故称子爵！
综上所述，妇好铭文即是夏启禅让制符号，如下图所示:
只不过“妇好”铭文是周人对“启”制的解读，“司其”是商契对“启”制的解读，两族异名同谓，都是代表夏商周王权轮换之义，即《史记》“少昊孺颛顼”“禹生启”事件。如图所示:
所以二里头即是大禹治伊工地兼“居葬合一”的禹墓，即尸乡斟鄩！而安阳殷墟是夏商王权传换的“禹生启”之商地！而妇好墓即是商契“禘喾而郊冥，祖契而宗汤”之启祠，商人称冥祠“母辛宗”…《史记·殷本纪第三》载:“契长而佐禹治水有功。封于商，赐姓子氏” 。《竹书纪年》载:“禹元年壬子，继位于冀，颁夏历于邦国，起壬子，终壬戍。"如图所示:
禹铭文争论:①“土豆灵珠子”说:
一，鲁冀辽等地曾陆续出土铭文中有“?侯”字样的铜器，铭文中常见“亚”字图形，此类铜器被称为“亚其器” 。
二，?，从己其声。甲骨文中用作方国之名。甲骨文中有“又老?侯”、“王其在?”、“王??于?侯”等，记载?国商时已存，商王频繁往之，或说明商王室与?国有较紧密的联系。
三，亞其器在中期前出現有五件青銅器，包括亞其有卣等，銘文有：亞其?作母辛彝；有：亞其?作母辛卣，還有：亚其戈父辛……亞其的器物物品出現在武丁至帝乙帝辛時期，亞其又不僅僅指一代的具體人，其方首領其候都可稱作“亞其” 。?【古文】族字。
四，且“亚其”二个字在甲骨文金文中较多出现，亚其族或是商时期一个族系之一，亚其族或是商时期一个族系之一，亚其又是亚?，?候亚?的先祖。甲骨金文中的其同箕。
五，本文铭文图中“亚其”图形字符部分有待商榷，在已发现的器物及其铭文。如下图，亚其或指方国，或是族名族徽号，或是人物代表，有待考和探讨。
我回答说:
亚其→夏启王称，商契是第一代启王，大禹的后继者→母辛(高辛氏商祖) 。妇好墓出土“九司一启"证明:商契是司辛(商祖)，也是司辛母/司母辛(王亥)，更是亚其(夏启) 。
所以，二里头“居葬合一”的埋葬方式，符合夏人风俗，至今民间还有此风俗！因大禹抱龙而葬，故称之为率姒，甲骨文称抱巳(抱乙)，后演化为禹，民间讹巳为尸，故有尸乡偃师之称呼…难怪当年周武王伐纣时路过偃师，命令所有部队偃旗息鼓停留一天…原来是祭拜他先祖之墓地也！
2、中国特有标志性物品？太多了，文物有司母戊方鼎、兵马俑等，动物有大熊猫，吃有烤鸭，喝有龙井茶等等太多太多了！
3、为何被古人制成青铜器上的精美纹饰？先说什么是饕餮纹呢？它是青铜器上常见的花纹之一，最早见于长江中下游地区的良渚文化陶器和玉器上，后盛行于商代至西周早期。兽面纹有的有躯干、兽足，有的仅作兽面。
为什么大多饰饕餮纹呢？因为代表着一种威严，是一种象征，那种虎虎生威的气势令人喜欢。中国古代神话中，饕餮是四凶之一。传说黄帝战蚩尤，蚩尤被斩，其首落地化为饕餮。
《山海经·北山经》有云:“钩吾之山其上多玉，其下多铜。有兽焉，其状如羊身人面，其目在腋下，虎齿人爪，其音如婴儿，名曰狍鸮，是食人”其实饕餮纹由来已久，在良渚时期就有了。那还在原始社会，新石器时代。后来在商周时期盛行。人们考古发现了很多这样的青铜和玉器。
二里头文化，现在已有不少学者认为那是夏文化，是一种青铜时代的文化。发现的青铜器中就有工艺最为精美的镶嵌绿松石的饕餮纹铜饰。下面我就给大家列举几个。
在二里头圪垱村西北，4号墓属于二里头二期偏晚，就出土了这样一件铜饰。呈长圆形，长14.2，宽9.8厘米，中间呈弧状束腰，近似鞋底形，两侧各有二穿孔钮，凸面由许多不同形状的绿松石粘嵌排列成兽面纹。凹面附着有麻布纹。这其实是属于夏朝的文物。
后来，二里头村南，又出土了一件，那是二里头四期的。这件也和上一件形制相类，有人认为这是大致处于商朝前期。另外还有一件，属于二里头四期的，牌面镂空，绿松石片镶嵌细密坚固，饕餮纹有带分枝的角，圆目尖喙，两侧有内向的爪，
在二里头文化时期，素面的铜饰还不少，但是也出现了很多的饕餮纹。这说明这种观念发展开来。有专家做过统计，有绿松石的饕餮纹铜饰有10件之多，
1975年，在二里头土坑中有一件玉柄形饰，上面有浮雕的饕餮纹两目是梭形的。时期是二里头三期的。我们可以说，这里的饕餮纹是从龙山文化的型式转化到商代的型式。二里头文化铜饰的花纹是龙山和商代饕餮纹之间的特点。是一种文化和观念的表现，是一种精神上的体现。
4、青铜鼎的文言文介绍？青铜器鼎的介绍
此鼎双立耳，方腹，四柱足。方腹四面均为一高突棱为鼻梁的浮雕牛角形聚睛凝视、扩口露齿兽面侵占，均以非常工细的云雾纹衬地，柱足顶端同样饰浮雕兽面。鼎为炊具，也是等级、身份象征的礼器。该件方鼎可称为西周方鼎中的第三大方鼎。且铸作精工，造型俊美。是商周青铜礼器具有典型意义的代表作。
青铜器上大都布满了兽面纹样，这些兽面纹也称饕餮纹。饕餮纹是人们想象出来的一种贪吃无厌并具有神秘色彩的怪兽，生有角、爪、尾，其实是以常见的牛、虎、羊为原型创造的。饕餮纹是将其变形后形成的纹饰。也是一种想象的动物，纹均为侧身，有角，一只足，卷着尾巴，大多用于装饰带。兽面纹是古人对兽和神的人形化，企图借助于猛兽的形象来杜撰神灵，神灵又具备有效的感召力，可以集合力量，协助本部族与自然灾害和其他部族抗争。人形和兽面结合起来，形成神灵的图纹，是人类从原始的愚昧状态向文明的过渡。
5、主角有一只大乌龟养在海里？黄羿
作者：养殖村医
【鼎是什么动物】三流大学学养殖的大学生黄羿毕业后到处碰壁，毅然回村养鸡，遇到大规模鸡瘟血本无归，绝望之际，得上古天子牧民神器万物鼎，从此养殖不怕动物病，还可以进化动植物，万物鼎有泉眼，泉水可治任何绝症，从此财源滚滚，桃运不断，温柔贤惠的嫂子，大胸美女教师，叛逆美少女村花，绝美警花，寂寞美少妇等等都走进他的生活…面对这些美女，黄羿坚守底线，可是被生扑了。

以上关于本文的内容，仅作参考！温馨提示：如遇健康、疾病相关的问题，请您及时就医或请专业人士给予相关指导!

「四川龙网」www.sichuanlong.com小编还为您精选了以下内容，希望对您有所帮助：