而清人画兰 ， 则以“扬州八怪”之一的郑板桥最为著名的了 。郑板桥是一个注重师法自然的人，他画过盆兰 。但尤嗜好画“乱如蓬”的山中野兰，为此，他曾自种兰花数十盆，并常在三春之后将其移植到野石山阴之处，使其于来年发箭成长，观其挺然直上之状态，闻其浓郁纯正之香味，因而得山中兰“叶暖花酣气候浓”的贞美实质 。
兰花的画法
步骤一
画叶子时，要有长短·高低错落，使之有节奏感，不可平齐；兰花一般为五瓣，结构简单，但画时要注意：花有偃仰·正反·开和·藏露等变化 。
步骤二
用淡墨分染，留线 。
步骤三
用草绿罩染叶子 。
步骤四
正叶用石绿罩染，反叶用三绿分染 。花用蛤粉白，由花瓣肩部向里分染两遍 。用浓朱砂点蕊，正叶的掩映部分用墨分染 。
竹子
清代“扬州八怪”之一郑板桥即善画此类题材，其中犹以画竹、兰为最妙 。明末郑思肖善画兰，而且兰无根，即寓意为河山破碎的无根之忧 。
竹叶为互生，中叶细侧叶宽，每个叶片均由左右两笔弧线组成，用笔勾线要挺拔 。几组叶子之间穿插组合要注意疏密 。
竹入画，大略和兰花相当，也始于唐代 。唐代的皇帝唐玄宗、画家王维、吴道子等都喜画竹 。据说到了五代，李夫人还创墨竹法，传说她常夜坐床头、见竹影婆娑映于窗纸上、乃循窗纸摹写而创此法 。
到宋代，苏轼发展了画竹的方法，放弃了以前的画家们的双勾着色法，而把枝干、叶均用水墨来画，深墨为叶面，淡墨为叶背 。以后的元明清时代 ， 画竹名家辈出，只要是山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气势 。不过，在众多的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝 。
对于画竹，郑板桥曾写下了自己的体会：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间 。胸中勃勃遂有画意 。
其实胸中之竹，并不是眼中之竹也 。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也 。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，此机也 。独画云乎哉！”因此，从竹子千姿百态的自然景象中得到启示，激发情感，经过“眼中之竹”，转化为“胸中之竹”，借助于笔墨，挥洒成“手中之竹”即“画中之竹” 。郑板桥的作品，存世较多，流传也广，自清代以来，被世人行家所叹眼，成为“人争宝之”的珍品 。
竹的生长规律是：从笋内抽出新苗；有枝没有叶叫新篁，新篁长高后放叶；竹未出笋时就有节，竹干出土后长到七节以上才发枝 ， 枝左右生长，每节生出两枝，在外侧的节长，并且枝多，到竹子梢头则每节生一枝；枝上生叶，有一组五叶、七叶及十几片叶的不等，竹叶是从叶柄长够宽度后就向前直伸；并行叶脉 。
竹子的画法：
步骤一
重墨勾墨叶，中墨勾出竹杆、竹枝、小托叶 。
步骤二
花青分染竹叶正面及竹杆，用淡墨分染头部和背部 。
步骤三
用黄绿平涂反叶 ， 草绿分染竹杆 ， 用赭绿平涂小枝，赭石加少许花青平涂小托叶 。
步骤四
叶子正面用草绿罩染，有的叶子尖部接染赭墨，赭石加胭脂分染鸟头部 ， 赭石加藤黄分染鸟背部 。
步骤五
四绿分染反叶，用赭石加胭脂勾托叶叶筋，单笔丝鸟毛 ， 整体调整完成 。
菊花
菊花入画则稍晚 ， 大略始于五代，比起梅兰竹来说，表现菊花的作品则相对要少得多 。根据画史来看 ， 五代徐熙、黄筌都画过菊，宋人画菊者极少 。元代苏明远、柯九思也有菊的作品 。明清两代画菊的也不多 。现有明代吴门画派中最享盛名的画家陈淳的一幅《菊石图》藏于首都博物愤，这是本来就较少的菊花作品中的珍品 。

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