草如茵 ， 松如盖 。风为裳 ， 水为珮 。油壁车 ， 夕相待 。这六句 ， 写苏小小鬼魂的日常：绿绿柔草 ， 那是她的茵褥；高高青松 ， 那是她的伞盖；风儿轻拂 ， 那是她的衣裳；流水淙淙 ， 那是她的环佩 。她经常乘坐的油壁车 ， 每到夜晚也只能空空地等待着 ， 因为她再也不能乘上它 ， 去她经常向往的地方了 。冷夕空车 ， 何等凄清悲凉！
（夕照里的苏小小墓）
冷翠烛 ， 劳光彩 。西陵下 ， 风吹雨 。翠烛 ， 显然是“鬼火” ， 是有光无焰的绿光 ， 既然点烛 ， 当然是为了照亮 ， 照亮的原因当然是为了相会 ， 但此时相会的小小早已不在 ， 那光焰闪闪的翠烛也只能是徒放光彩 。她时常流连的的西陵之下 ， 只剩下一片凄风苦雨 。纵是翠烛摇摇 ， 也不过好景虚设 。
这是一首鬼氛浓重的诗 ， 诗人渲染出一幅幽幽暗暗 ， 冷气森森的美艳画面 ， 苏小小的鬼魂既缥缈穿梭其间 ， 又虚实不定若有若无 。诗人构画的情景越优美 ， 越衬托苏小小魂魄的婉丽多姿 ， 诗中的情景越优美 ， 就越反衬出苏小小魂魄的的凄清落寞 。绿草、青松、清风、流水、闪着冷光的翠烛、伴着寒风的苦雨 ， 空劳相待的油壁车 ， 一连串的意象 ， 构画出鬼气森林的悲凉氛围 。
（中国画《山鬼》）
这首诗在写苏小小鬼魂之美与环境的勾画 ， 借用了屈原《山鬼》的表达手法 ， 屈原说“被薜荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑……”、“余处幽篁兮终不见天……”、“山中人兮芳杜若 ， 饮石泉兮荫松柏……”而李贺笔下苏小小魂魄之美、日常之幽丽 ， 较山鬼之情状更鬼氛浓重、更凄丽迷幻 ， 当然也更展现出李贺过人的“造境”才能 。据沈亚之《屈原外传》说：屈原写完《山鬼》时 ， “四山忽啾啾若啼啸 ， 声闻十里外 ， 草木莫不枯死 。”当我们读完李贺的《苏小小墓》 ， 又怎能不为苏小小一缕魂魄、飘飘兜转的形象所打动？为苏小小“无物结同心”而潸然泪下 。
（瘦弱的李贺）
这是李贺写鬼魂最有名的一首诗 ， 是他写鬼的代表作之一 。诗中的苏小小魂魄 ， 游荡在西陵之下 ， 何尝不是李贺在写自己 ， 他自己又何尝不是渺小、无助、寂寞、孤独、寒凉地游荡在大唐疆域之内呢？短命苏小小的“无物结同心”的痴怨 ， 又何尝不是病弱李贺报国无门的幽怨呢？
如前所说 ， 李贺写鬼 ， 当然也与生活相关 。没有任何一首诗 ， 是脱离了诗人的人生而孤单存在的 。就算再鬼怪离奇的诗篇 ， 也不是脱离了诗人的生活劈空而来的 。为什么这首诗“造境”杰出 ， 正是因苏小小跟李贺 ， 太像了 ， 写苏小小的魂魄时 ， 李贺何尝不是在写自己 。
（李贺家乡的李贺雕像）
李贺被称为“诗鬼”并不只是因为他擅长写鬼 ， 而是源于他如鬼魅一般的诗歌创作才能 ， 他本人当然不是鬼 ， 可是 ， 当我们读完《苏小小墓》时 ， 仿佛也会感到一骑蹇驴 ， 一袭青衫 ， 一个瘦弱孤单的身影 ， 正从大唐 ， 幽幽而来……
【李贺，为什么会被称为“诗鬼”？ 诗鬼是谁是指哪位诗人】