在影像上 ， 我们追求画面和光影的真实质感；精心研究拍摄方式 ， 以运动员和观众肉眼的真实视角为基础 ， 广泛地采用中景、全景镜头和跟拍镜头 ， 谨慎而克制地使用一些酷炫的新技术 ， 最终呈现出毫不夸张做作、高度真实又富有代入感的影像风格 。
在服美化道方面 ， 我们延续了“还原真实”的拍摄理念：人物造型除了东北特有的冻妆外 ， 基本少妆 ， 甚至无妆感；服装上 ， 我们大量收集过往的视频、图像和新闻报道 ， 在国家队服不对外出售的情况下 ， 1:1地还原仿制了多套国家队战袍；生活装也是以平实、舒适的真实运动服为主；
美术置景道具上 ， 我们要求每个场景中的海报、横幅、奖状、奖牌 ， 都做到有出处、有依据 ， 搜集和参考了海量的历史图片、纪实影像 ， 我们还设立了专人专岗负责查验细节的真实；
在场景设计上 ， 我们要求群戏的场景一定要体现出不同人物的性格特点 ， 要在一个宿舍房间、一个办公室里仅靠陈设就能区别出不同的人物 。
对于短道速滑这个项目 ， 我从完全不了解 ， 到经历了诸多的功课和拍摄的艰辛后 ， 对它倾注了深厚感情的过程 。 《超越》于我们 ， 不仅是一份希望它合格而已的答卷 ， 而是一曲献给体育人和观众的真挚心声 。 我们希望观众透过这部真诚之作 ， 能够对北京冬奥投以更多的关注和热情 ， 能够感受到短道速滑的魅力与艰辛 ， 也能够更加体会健儿们的拼搏、爱国情怀 。
作者系《超越》导演 ， 主要作品：电视剧《好先生》《三十而已》《小舍得》

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