花样滑冰不同节目之间迥然的气质是如何形成的？比赛分数中的“表现”（PCS）又怎样去判定？一个花样滑冰节目究竟是如何从无到有的？这一切的核心和起点 ， 就在于解说员每次一定要在节目前向大家介绍的关键一环：音乐 。
北京冬奥会开幕数日 ， 大家每天都在为奥运健儿们呐喊加油 ， 也为冰雪运动之美赞叹折服 。 作为最受瞩目的冰上项目之一 ， 花样滑冰为大家留下了众多值得记录的美妙节目 。
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2022北京冬奥会花样滑冰团体赛双人滑短节目隋文静、韩聪表演 。 图/IC PHOTO
众所周知 ， 花样滑冰的评分分为“技术分”和“表现分”两部分 。 其中 ， 技术分重点考察运动员在节目中规定技术动作的完成 ， 而表现分则包括了：滑行技巧、衔接技巧、表演分、节目内容分和音乐表达分五个维度 。 在其中 ， 至少后三项都直接与节目中音乐的选用和演绎相关 。
我们可以看到的是 ， 音乐指导了运动员在节目中的整体节奏、情绪、速度和力度 。 运动员怎样去理解音乐 ， 并结合自身能力去诠释它 ， 就成为了他们在表现分中取分的关键 。
在早年的花样滑冰比赛中 ， 中国选手有时会在技术分上表现出色 ， 但在表现分上吃亏 。 双人滑名将、世界冠军佟健就曾在一次聊天中对笔者提到 ， 中国花样滑冰早先的训练中 ， 在音乐的制作、感知和呈现上相比国外确实有着经验上的差距 ， 但在2000年后 ， 这一块受到了明显的重视 ， 他和庞清的组合也着重提升了与音乐的配合 ， 进步巨大 。 目前 ， 在他们主理的冰上艺术中心中 ， 会将音乐上的才能作为训练、选拔运动员的重要标准 。
如今 ， 随着训练中对音乐的重视和国民整体音乐素养的提高 ， 中国的年轻运动员已经普遍能够更加自如地与音乐进行配合、甚至和音乐一起“玩起来” 。 以金博洋为例 ， 他既能完成融合了武术动作 ， 中国风十足的正式节目《卧虎藏龙》 ， 也能以2019年大阪表演赛中身着水手服的“蹦迪花滑”成为网络上的“爆款” 。 这都意味着我们的运动员已经成为了音乐的伙伴 ， 能够全方位、自由地随着音乐起舞 。
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金博洋在冬奥会赛场上表演的《卧虎藏龙》令观众印象深刻 。 图/IC PHOTO
而在花滑节目的创作层面 ， 音乐则占据了更加重要的位置 。 许多运动员和教练将音乐称为“花滑节目的原点” 。
自美国芭蕾舞演员杰克逊·海因斯将芭蕾舞动作和音乐引入滑冰、奠定现代花滑的基本范式以来 ， 利用音乐来构造整个节目的基本概念就成了绝大多数花滑节目创作的第一步——就像拍电影要有剧本一样 ， 永远是要最先完成的事 。
美国花滑名将杰森·布朗介绍说：“当我们开始创作一个新的节目 ， 首先要有一个概念——这个节目是关于什么 ， 然后我们就要围绕这个概念去寻找合适的音乐 。 ”而他和包括麦迪逊·乔克和涉谷兄妹在内的大量顶尖运动员都不约而同地指出：音乐选择和编创应该是整个创作过程中最为重要的一部分 ， 他们在每一个赛季都会花费长达数月的时间去决定自己的音乐 。
在音乐的选择中 ， 选手们会从以下角度去考虑：
1. 以前没有呈现过的；
2. 能展现选手的独特性和优势；
3. 必须要令选手非常喜欢 ， 因为练习时每天要听成百上千遍；
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