为什么那么多人自发为《雾山五行》打call？

在动画片领域里，《雾山五行》“爆”了。这部在B站上连载、只有三集的动画片，让王思聪、叫兽易小星、彭昱畅、张云龙、赵小棠、刘芮麟等明星化身为“自来水”，自发为这部动画片“打call” 。它也是近年来B站国产动画单集平均点击量最高的动画片之一，豆瓣上评分也9分以上。导演林魂2014年推出个人短片动画《岁城璃心》，获得不错的口碑。之后林魂辞职专心创作《岁城璃心》，但因为与出品方的版权纠纷，《岁城璃心》夭折。2016年，林魂再次以一人一笔创作了短片《雾山五行》，其动作设计已经让人印象深刻。时隔4年，《雾山五行》终于成为一部动画番剧。第一季只有三集，每集平均20分钟，耗费时间长达4年。这一方面体现了林魂团队对质量的精益求精，另一方面也要佩服团队的决心和毅力。耗时长的另一个原因是，制作团队加起来不到十个人。从《雾山五行》的最后字幕我们也会发现，导演林魂身兼数职，脚本、原画、动画、场景、上色、配音列表都有他，甚至连主题曲都是他自个唱的。故事讲述的是，神隐雾山上妖兽纵横，他们捉人食人，无恶不作。人类绝望之际，出现了五行使者，他们幻化为金、木、水、火、土五之五行，将妖兽驱赶到神隐雾山之中，并浇筑了一道巨阙神盾，封印最为凶残的大凶兽。五个行者隐居于雾山的五个出口，守护着人界与妖兽界的平衡。为平复纷乱，一只灵力强大的麒麟兽，也自愿被封印其中。火行使者闻人翊悬为找麒麟兽救其母亲，私自打开巨阙神盾。混战之中，小麒麟趁机偷溜出来。因小麒麟身上强大的灵力，引起人类与妖兽们的争夺，人界与妖界由此掀起一场血雨腥风……《雾山五行》的故事非常“中国风”，它衍生自中国古代的神话体系，剧情加入许多中国传统文化元素，比如阴阳五行、瑞兽麒麟、民间志怪等，这能让观众很容易进入到动画片的世界观中。动画片强烈的“中国风”，更体现在它的画风上。《雾山五行》使用了水墨画风。众所周知，水墨是中国传统美术之一，是传统文学艺术的精神象征。中国的水墨画有一完美的知识体系和审美系统，墨色的浓淡干湿、线条的曲直方圆、皴法的繁密虚实、晕染的轻重缓急、敷色的冷暖取向，各有讲究。动画片借鉴水墨元素，不仅有助于艺术传承，也丰富了动画美学。从20世纪50年代开始，中国动画人开始研究水墨动画制作方法。从《小蝌蚪找妈妈》到水墨动画的巅峰之作《山水情》再到《大护法》，动画人对水墨的独特追求从未停止。《雾山五行》也会在水墨动画发展史上留下浓墨重彩的一笔。在日常场景（静态场景）呈现上，《雾山五行》将水墨的意蕴美发挥得淋漓尽致。水墨之美，美在留白、写意与意蕴，瀑布飞流、云霞烟波、山石树木，既是自然的浑然灵动，亦是作者的心境独白。动画片中，大量的静态山水，采用泼墨手法，虚实结合、重意轻形。其色彩使用上又能跳脱出一般山水画的素雅，大胆浓烈又清新自然，美轮美奂，具有极强的视觉冲击力。更令人印象深刻的是，《雾山五行》的动作场面。水墨动画也承继着水墨画的造型方式，包括以线造型和意象造型。前者以线条简练、轻盈刻画，后者重在意象营造，可使用夸张、符号化等手法，使动画造型得到生动呈现。这在动画片的动作设计中，就可以发挥为实与虚的结合，或全实，或虚实结合，或全虚。实的部分，以线造型，红缨枪、长刀、飞镖、长弓箭矢等兵器的运用，凸显的是短兵相接、一招一式间之间的“快、准、狠” 。而实中又带点虚。以适当的变形、夸张和强烈的风格设计，凸显武打场面的激烈感和速度感。比如刀光剑影之间火花四射，迸发出的黄色或蓝色火光。也有全虚的动作设计。比如动画片中灵力与灵力的对决，灵力的呈现更多是意象造型，是意境的打造，这拼的是导演的想象力。《雾山五行》中相当多灵力打斗的场景，想象瑰丽、独具神韵、行云流水。单从动作设计看，就能明白为什么那么多人自发为《雾山五行》打call了，因为实在是精彩。这份精彩背后，观众可以直观感受到主创者的用心。动画片武打场面极易出现的掉帧情况，《雾山五行》中没有，每一场都顺畅凌厉；动作的分镜设计非常讲究，特写、近景、中景、全景有序变化；打斗戏有理有据，亦有起承转合，不是那种没有头绪的一通瞎打。就剧本本身来看，《雾山五行》也不弱。作为一个原创性故事，其世界观的讲述并不是国产玄幻剧常见的那种偷懒处理，一开篇一个画外音交代一切。《雾山五行》用了4分钟打斗呈现宏大世界观，之后在剧情中补充叙述完整逻辑。《雾山五行》第一季虽然只看出个影影绰绰，但不难推测出其落脚点是“贪嗔痴念”——无论是人的还是妖的。比如小麒麟竟然是被村民捕获了，村民将小麒麟锁在牢笼内，血液、鳞片炼制“聚仙丸”，以此来延年益寿，但小麒麟却瘦骨嶙峋、奄奄一息。人性之愚与恶触目惊心，引人深思。《雾山五行》第一季可称得上是国产动画的“神作” 。从饺子到林魂，默默努力的动画人总会被看见。他们的坚持、热爱和付出，是国产动画的希望所在。

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