汉代古玉工艺的特点是什么沈华：从历史文化背景解读汉代玉器的琢磨工艺特点( 二 )

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汉代御剑阁
有人可能会建议先收集不同工序的半成品，再建立不同步骤的制造痕迹数据库。那么以上问题自然就可以解决了。
但如前所述，这一理论的前提是不同时代使用的工具及其留下的制造痕迹是自成一体、互不相容的，但要证明上述实际工作却不一定如此。
例如，比较前面的文本。

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如果与另一件艺术品的制造痕迹相比较，这个土堆里有痕迹。

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只有对比两者的显微照片，才可能判断出两者是同一个时代的痕迹，但实际上
上图中的土墩痕迹是汉代的玉抱猪。

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土墩上有西周早期和中期的玉璜标记。

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再者，由于作品本身的造型特征，可知是西周晚期墓地出土的兽面。

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还有西汉的裴。

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通过对比，如果观察细节制作的痕迹，真的能从痕迹特征判断出它们之间一千多年的时间差距吗？

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答案显然是否定的。兽面的材质甚至不是玉质，但制作痕迹却彼此相近。答案显然是否定的，兽面的材质甚至不是玉石，只是制造痕迹彼此相似。
因此，如果研究的目的是为了区分玉器的创作年代，那么用纯粹的制造痕迹作为研究方法似乎是不称职的。
3.建模研究
汉代玉器的作用和战国时期类似，主要是身上的饰物，所以大多设计成对称的形状。除了传统的形状，汉代有更多的玉容器，人物和动物雕刻。
此外，最具汉代特色的玉器应该是高级贵族专用的随葬用具，尤其是覆盖全身的玉匣。

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从前面的讨论可以看出，做记号作为区分年代的判断工具的作用是相当有限的，但如果以造型特征为标准，其有效性就会大大提高。

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就像商周和西周的陶器，捏泥、拉坯、捏塑等技艺其实没什么区别。，但在标准化流程下的塑造特征有相当大的差异。

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尚涛葛
比如商朝的涛哥和西周最大的区别就在于商朝是分胯，西周是合胯。两种形状不同的主要原因是工艺不同。一种是将袋子分别定型后粘合，另一种是将陶坯切割揉捏，然后将三条腿连成一体。

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喜洲涛哥
4.雕刻的过程空
西汉初年玉器的造型特征显然有其独特的风格，而烘托这种风格最重要的标准技艺就是“艺术雕刻空” 。“艺术雕刻空”的标准流程是用小口径的管具打孔，然后穿上金属丝画出并切割出弯曲的曲线。

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与战国时期相比，当时雕刻空的目的是为了突出造型，所以称为“造型雕刻空”

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