(上接上期)
昨天，我开了一个新的专栏 。我就是想通过这种方式把我的经验分享给大家，让关心和支持我的收藏者少走弯路，少交学费 。肯定会影响一些群体的利益 。各种谩骂、嘲讽甚至指责都懒得回应，然后写文章 。希望订阅课程的朋友结合视频内容仔细阅读这些免费的文字，相信会直接提升大家的收藏和鉴定体验 。
一、汉代玉器的云纹特征

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汉代玉器的风格特征是雕空，不同的题材是由被云雾汽化、标准化的身体各个部位组成，无论是龙凤还是猛兽 。

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可以发现所用的羽毛翅膀大同小异，说明当时的创作者是用几个标准化的原型进行调整组装，从而形成了特殊的时代风格 。
汉代对这类构件的描述并无太大差异，但西汉中期以前，玉器的表面多为充满张力的曲面，而西汉中期以后，甚至到了东汉，平面已经取代了曲面，所以形成了柔和的风格特征，而这些制作上的细微差异正是汉代玉器分期的重要依据 。
至于所有单位都被云气化了，因为艺雕空具有勾转的特性，很容易制作成型 。至于蒸云的目的，可能是为了顺应汉代道教的信仰，从而形成天云之气挥之不去的效果 。
此外，很多龙的主题都是用山背鳍设计的 。

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龙、兽或凤鸟的尾部则多以扭丝纹装饰或是以花卉纹代替龙、兽或凤鸟的尾部多以绞丝纹装饰，或换成花卉图案 。

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花卉纹同样是汉代神仙思想的象征，以此装点动物尾部不仅符合信仰需求，而且也可创造一物多用的艺术效果 。花卉图案也是汉代神仙思想的象征，所以装饰动物的尾巴既能满足信仰的需要，又能创造出一物多用的艺术效果 。

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二、汉代玉器形制的特点《形状改变者》是将成品玉作为一种新的玉料，对其进行改造的新作品 。这种现象在各个时期都很普遍，包括汉代 。

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我们可以把原来的成品玉器称为“原玉器”，把改造后的作品称为“再生玉器” 。
汉代再生玉器的原始玉料来自历代的遗留物 。

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也有同时代玉器重新改制的例子也有当代玉石再重组的例子 。

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至于同一时代的改制，原生形玉器常常在完整无损下重新改制，而改制后的再生形玉器功能也常常和原器物无任何关联 。至于同一时代的改造，往往是对原玉器进行无损伤改造，改造后的再生玉器功能往往与原物无关 。

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玉圭与玉璧转化的原因有待进一步研究 。
第三，汉代玉器因材制宜的特点玉器制作者往往面对主要造型的边角余料，在爱惜玉料的原则下，会调整设计稿，以符合玉料的限制 。这种根据材料构造的作品，可以称之为“次玉” 。

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