沈华:从历史文化角度解读战国时期鲁国故城的玉器特点

明天去三星堆考研,然后去南宁做讲座,在湖北待一段时间 。今天就把春秋战国最后一章写完,因为出差最大的问题就是资料收集整理相对比较困难,很多书不能随身携带,到时候查阅会很麻烦,而且很多都是网上的人转发摘抄的,没有什么新的可以再抄,所以后续的话可能要等一段时间了 。

沈华:从历史文化角度解读战国时期鲁国故城的玉器特点

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公元前770年至公元前476年,史称春秋时期 。东周也是从八百诸侯国的合并和争斗开始的 。在这二百九十年间,社会充满了战火 。经过并购的强力洗牌和淘汰,只剩下齐桓公、晋文公、楚庄王、王武和勾践成为“五霸” 。进入战国以后,竞争进一步加剧 。经过新一轮洗牌,只剩下齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦“七雄”对垒 。
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一、历史文化背景和艺术特色曲阜,鲁国故城,周朝鲁国都城 。
也是我们第一位“圣人”孔子的故乡 。在之前关于孔子的文章中,我详细介绍了孔子的生平 。作为鲁的贵族后代,他有机会接触和触摸玉器 。正是因为这些特殊的身份和经历,他最终将玉的物理特性与君子的言行有效地统一起来,创造了流传千古的儒家文化 。
“鲁城有一丘,长七八里,故名曲阜”,城因山得名 。
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这里出土的玉器不仅保留了春秋时期的一些造型和装饰,而且创造了一种新的艺术风格 。
应该说,这些才是真正影响孔子玉言的当代产物 。正是因为他们的出现,给孔子带来了“重玉而轻贵玉”的标准 。也正是因为佩戴的这几种玉,让更多的人明白了“君子无故,玉不去其身”,“君子胜于玉”的道理 。这一阶段出现的玉是孔子灵感和创作的源泉,也是儒家文化和玉文化得以流传至今的原因 。
就像网上流行的一句话,“你吹的风我吹过,你看过的月亮我看过……” 。
在这里,应该就是我们看到的那块出土玉器 。也许是孔老夫子把玩的玉,或者是他腰间佩戴的玉 。
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欣赏孔老先生的智慧源泉,更值得我们认真分析和把握其艺术风格 。
在这个阶段,东周统治实际上是名存实亡的,诸侯国的控制和制约基本上都属于空潘这个名字 。在公元前651年推出的《春秋》中可以找到一个有趣的记录 。因为周王力达不到,齐侯出面召集相关诸侯商议民生之约 。最后通过相互宣誓,确定不允许 。在自然灾害、干旱和洪水期间,谷米的流通不会受到阻碍 。历史上称为魁蚶之盟 。这时,已经可以看出,周对诸侯的掌握基本上是失控的 。各国诸侯不再把玉作为礼制的主要功能 。作为唯一利用礼制进行控制的手段,礼器的观念变得淡薄,玉作为装饰的观念开始加强,一种独立的战国玉风格开始形成 。
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二、玉带钩的背景和文化内涵今天,我们要告诉你几个在鲁古城出土的玉带钩 。类似的玉带钩曾经创造了惊人的价格 。前文介绍过,这种玉器的主要功能是实用和装饰用,从新石器时代的良渚文化就已经看到这类物品的出现 。
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而战国开始、错金银的带钩开始盛行,到了西汉时期,更是将玉带钩的发展推到了鼎盛时期 。战国之初,错金银钩开始盛行,到了西汉时期,玉钩的发展被推到了鼎盛时期 。


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