文/海涛冯图/潘天寿
中国画历史悠久 ， 每个时代都有名家 。时代的名家对绘画会有自己的看法 ， 对笔墨语言也会有自己的看法 。我们在学习和研究历代的圣贤和名家时 ， 发现他们大多是品德高尚的人 。所以有一种说法 ， 画面风格是由人物性格决定的 。所以在早期中国画的师生关系中 ， 老师的话:学中国画“修心养性”为其先；“师法自然”第二；技术的练习是其次的 。另一方面 ， 现在中国画的传承和学习 ， “修心养性”已经没人讲了 ， 没必要做了！“师法自然”经常挂在嘴边 ， 但实际上并非如此 。古人把“师法自然”的意思曲解到了极致 ， 以为拿着毛笔描绘自然就是“师法自然” 。我不知道这是可笑还是可悲 。但是 ， 有一个现象在这个时代极其兴盛 ， 那就是技法的练习 。

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潘天寿作品
现在学习国画是技法实践的时代 ， 不仅学习和发展中国古代绘画的技法 ， 还有各种各样的“技法” ， 有些是用科学的手段加入一些化学材料进行技法的表现；有的更直接 ， 不按中国画的规律画 ， 直接用西洋画 。他们还给自己起了名字！什么是第一人称 ， 什么填补了中国画的空白等等 。这种本末倒置 ， 失去了中国画灵魂的学习和创作 ， 导致中国画的发展障碍很大 ， 甚至有人说中国画要退出历史舞台 。

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潘天寿作品
中国画可悲的现状是 ， 自清末以来 ， 就是那些接触西画的所谓新学人的“山猫进城”心态 。导致国画炒作 。如果不改变 ， 中国画将成为历史 。还有当时很多所谓的名人 。我也写过很多这样的文章 。但是这些所谓的新派学者忘记了一件事 ， 那就是中国画一直在随着社会的步伐进步 ， 中国画的灵魂是我们的文化 ， 而不是西方所强调的造型、结构、技法 。中国画的创作方向和表现是“修心养性”的品格；是“自然”导致了天人合一；其次 ， 是中国画特有的技术关系“笔墨” 。

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潘天寿作品
中国画要想回到鼎盛时期 ， 最重要的不是现代人所追求的技术高度 ， 而是心灵道德的再培养和对“师法自然”的真正理解 。就连技法的练习也要从“师古”开始 ， 不要靠空来补 。

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