近年随着版画类古籍在收藏市场上持续火爆 ， 带插图的古籍已成了藏家追逐的焦点 。时下在古旧书市场人们最常见的景象是：买家赏鉴古籍的程序是首页翻到最后一页 ， 看看有无插图 。而对于卖家 ， 一本古籍往往只要有几幅图 ， 要价就敢向上翻几个跟头 。就连一些上档次的拍卖公司也来赶这个热闹 ， 拍卖图录中往往要特别注明有图几幅 ， 以增加拍品身价 。有人戏称 ， 古籍收藏已进入“计图时代” 。但由于古籍中的插图情况复杂 ， 既有版画刻本 ， 又有表现形式与之极其相似的版画影印本、绘画石印本 。这几种古籍插图形似而质不同 ， 艺术价值不在同一层面上 ， 市场价格相差十分悬殊 。有一些新入市的收藏者就是因为缺乏对古籍插图种类的透彻了解 ， 不知道怎样去鉴别它们 ， 误将低价值的石印、影印插图当作版画购入而吃了大亏 。因此 ， 正确鉴别区分不同性质的古籍插图就成了众多古籍收藏爱好者亟须解决的重要问题 。
中国古籍中的插图按制作工艺划分 ， 可以分成版画刻本、版画影印本、绘画石印本三类 。其中版画刻本是一种雕版印刷品 ， 它是通过镌刻的方法 ， 将画家的线描画稿反镌于木质雕版上 ， 而后刷印成版画 ， 是古代画家和木刻镌工共同创作的手工艺品 。一幅绘刻俱佳的古代版画 ， 线条细劲流畅 ， 婉细遒劲相兼 ， 纤不伤雅 ， 意境深远 ， 具有极高的艺术价值和欣赏价值 。中国的木刻版画有千年以上的历史 ， 现存世最早的实物是出自敦煌藏经洞的唐咸通九年（868年）刻本《金刚般若经》的卷首扉图 。（见图1）版画在宋元明诸代一直繁衍不绝 ， 尤其到了明万历年间 ， 自徽派版画出 ， 绘图镌刻工艺更是超宋轶元 ， 数量和质量都有很大发展 ， 被称为中国版画史上的黄金时代 。入清以后 ， 版画艺术渐趋式微 ， 无复前朝之辉煌 ， 但也有过一些精湛之作 。因此古代版画历来都是深受藏家喜爱的艺术珍品 。
（图1）唐咸通九年刻《金刚般若波罗蜜经》卷首扉图—-释迦牟尼在祗树给孤独园说法图
（图2）清顺治刻 金圣叹批《西厢记》版画插图
版画影印本只是近100年西方照相印刷术传入后才出现的一种摄影复制品 ， 属机械化制作的工业品范畴 。但由于其复制的底本就是版画本身 ， 复制载体和装帧形式又都是纸本线装 ， 两者极其相似 ， 尤其是按1：1原大复制的版画影印本 ， 外形几可乱真 。
（图3）清末 ， 上海启新书局石印《新增全图孔子家语》影印插图
绘画石印也是在上个世纪初传入的西方印刷术 ， 它可以将画家的画稿直接移入石印版面 ， 没有版画的镌刻刷印之美 ， 与版画不属同一个艺术层面 。但也因为绘画石印的画法特征与版画同出一源——中国线描工笔画 ， 艺术上有相同之处 ， 两者也极易混淆 。
（图4）清宣统二年《神州画报》石印儿戏图
由于受制作年代的远近、艺术价值的高低和产量、存世量的多少等诸多因素影响 ， 版画影印本、绘画石印本和版画收藏价值相差甚远 ， 在上个世纪中期以前 ， 版画影印本 ， 绘画石印本不入“艺术品”之列 ， 基本无人问津 。只是到了如今 ， 一是版画原本越来越少；二是岁月演绎 ， 它们也增岁趋“古” ， 才逐渐被收藏者接受 ， 但收藏价值仍与版画的真本不可相提并论 。时下比较客观的评价 ， 版画真本与版画影印本、绘画石印本的价值比应在10：1到100：l之间 。因此分辨出不同性质的古籍插图 ， 也就成了涉足古籍收藏的爱好者们必备的基本眼力 。对此 ， 笔者在多年赏鉴古籍中有如下体会 ， 现作简单罗列 ， 供有兴趣于此的藏家参考 。

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