近体诗分为哪两种？如何赏析？我非常喜欢古体诗词曲赋，也喜欢近代的律体诗歌 。很推崇写实风格的体裁l 。rr问题:近体诗分为哪两种？如何赏析？前言一般人很少会问近体诗分哪两种？如果要分的话，近体诗主要有五言和七言两种 。大多数区分近体诗的方式，是按照篇幅来分的，例如四句是绝句，八句是五律和七律，八句以上是排律 。近体诗也有少量的六言诗，但是一般还是分为五言和七言两大类 。在南宋严羽的《沧浪诗话》中，还有一个区分，古律和今律 。下面先看看五言和七言的区别 。一、五言近体诗1、绝句五言近体诗中，四句的称为五言绝句，简称五绝 。不过五绝中，其实有很多古体诗，例如《静夜思》、《江雪》等等 。所以更准确一些，可以称为近体五绝或者五言律绝句 。我们耳熟能详的如王之涣《登鹳雀楼》，是四句对仗的近体五绝：白日--依--山尽，黄河--入--海流 。欲穷--千里目，更上--一层楼 。李白的《对雪献从兄虞城宰》，是后两句对仗的近体五绝：昨夜梁园里，弟寒兄不知 。庭前--看--玉树，肠断--忆--连枝 。李商隐的《巴江柳》，是完全不对仗的近体五绝：巴江可惜柳，柳色绿侵江 。好向金銮殿，移阴入绮窗 。2、五律五律的格律规则，差不多就是两个绝句的重复（首句押韵除外） 。李商隐的《寄罗劭兴》就是一首标准的五律：棠棣黄花发，忘忧碧叶齐 。人闲--微病酒，燕重--远兼泥 。混沌--何由凿，青冥--未有梯 。高阳旧徒侣，时复一相携 。可以看出，绝句和五律的区别有两个，一个是句数的多少，另一个就是五律中间四句必须对仗，绝句不要求必须对仗 。七律也是如此 。3、五言排律排律是五律的延伸，除了首尾二联以外，都需要对仗，例如钱起《省试湘灵鼓瑟》：善鼓云和瑟，常闻帝子灵 。冯夷空自舞，楚客不堪听 。苦调凄金石，清音入杳冥 。苍梧来怨慕，白芷动芳馨 。流水传潇浦，悲风过洞庭 。曲终人不见，江上数峰青 。五言律诗在古诗词中，有个重要的作用，这种诗体是科举考试的必考科目 。在唐朝开始到清朝结束的科举制度中，在很长的时间内，要考诗赋，诗的创作以五言排律居多 。钱起的这首《省试湘灵鼓瑟》就是考试的真题 。二、七言近体诗1、七言绝句七言诗一直非主流，因此在七言诗开始兴起的时候，格律诗也渐渐成熟，因此七言绝句大部分是近体诗，我们熟悉的七绝几乎都是近体诗 。例如王昌龄的《从军行》其四：青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关 。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还 。七绝也同样不要求必须对仗 。2、七律和五律一样，中间二联要对仗 。例如李商隐的《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年 。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟 。此情可待成追忆，只是当时已惘然3、七言排律七言排律的作品相对要少得多，因为科举补考七言排律，所以诗人们在这个诗体下的功夫不多 。而且完全标准的七排也同样比较少 。杜甫的《清明二首》之一：朝来新火起新烟，湖色春光净客船 。绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘 。胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜 。不见定王城旧处，长怀贾傅井依然 。虚沾焦举为寒食，实藉严君卖卜钱 。钟鼎山林各天性，浊醪粗饭任吾年 。三、 古律与今律还有一种二分法，是古律与今律 。南宋严羽在其《沧浪诗话》中，介绍了一些不太遵守格律的近体诗，称之为：古律 。有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律，有颔联，有颈联，有发端，有落句（结句也） 。我们知道，近体诗有四项基本要素：平仄，对仗，黏连，一韵到底 。而崔颢的《黄鹤楼》是半首七律，上半首平仄不协，第二联也不对仗 。昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼 。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠 。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁 。李白的五律《夜泊牛渚感怀》，三项都没问题，但是通篇都不对仗：牛渚西江夜，青天无片云 。登舟望秋月，空忆谢将军 。余亦能高咏，斯人不可闻 。明朝挂帆去，枫叶落纷纷 。又如李白七律《登金陵凤凰台》，也是三项没问题，但是失粘 。凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流 。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘 。三山半落青天外，二水中分白鹭洲 。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁 。这些有点瑕疵的律诗，在齐梁到初唐还是比较常见的 。这也是严羽称为古律的原因 。而严羽所说的的今律，应该就是上面介绍的严格遵守格律的近体诗 。结束语回到题主的问题，近体诗如果用简单的二分法来区分，有今律和古律，也可分为五言和七言 。另外，一般不认可仄韵的律诗，因此不能分为平韵律诗和仄韵律诗 。@老街味道
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