对联平仄要求对联常识：对联平仄 要平仄相合，音调和谐 。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声 。平仄相谐规则马蹄韵 当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则 。马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替！这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名 。对联平仄是几声对联中的平仄怎么分？谢邀 。汉字有四个声调，通常第一第二声为平调，第三第四声是仄音 。严格来说，我们在对对联时，必须做到平仄相合，比如说上联中的是平调，那么在下联中对应的字就要是仄音 。如此联：风吹海面层层浪（平平仄仄平平仄）雨打沙滩点点坑（仄仄平平仄仄平）其中上联中的尾字必须是仄音，而下联的尾字则要平音，也就是通常所说的“仄起平收” 。有时候也可以不那么严格，在奇数位置（除尾字）的对应可以平仄不合，但是在偶数位置上则必须平仄相合 。如此联：书山有路勤为径学海无涯苦作舟我们看到上下联的首字都是平音，但二、四、六的位置上一定要平仄相对 。大概就这些，欢迎补充 。纯手打，给点个赞吧 。rr对联是从古代格律诗中发展出来的文学体裁，只有两三行，即上联，下联，横批(横额) 。看似简单，其实规矩，禁忌很多，要求极严 。这里不提结构，词性，特殊形式等等方面的要求，只说音调即平仄的要求 。求平仄的目的是使诗，词，曲，对联等等具有节奏分明(平，仄交替出现)，抑扬顿挫的形式，它同押韵，对仗等等一起构成了韵律感，音乐美，便于吟咏诵读，广为传播，这也是唐诗，宋词，元曲等古代优秀文学作品能够流传千百年，仍被我们喜欢的重要原因之一 。旧时对联要求上联，下联的所有字平仄完全相反，遵循的是古韵"平水韵""词林正韵"等等，还有入声声调(入声字)，"严式对联"很难 。请看古诗巜钱塘湖春行》中是对联的诗句:几处早莺争暖树，仄仄仄平平仄仄，谁家新燕啄春泥 。平平平仄平平平 。这里除"争，啄"在第5字,未能平仄相对外(但符合今天一三五不求平仄的要求)，其他位置的字全是上下联平仄相反的 。古汉语，旧时代一般分为4个声调:平声(大约包括了今天的阴平，阳平即一二声)是"平,而"上声，去声"（这二者与今天基本一致），和"入声"都是"仄" 。今天汉语拼音，普通话已经没有入声声调(一些地方语言还有，这里不提)，原来的"入声字"已经分别归入其它三个声调中了，对联的平仄要求也降低了，用的是"中华新韵属于"宽式对联" 。且看我总结的歌诀:新式对联平仄歌诀:一三五不论，二四六分明，或以词组称;(偶数位置的字求上下联平仄相反，奇位的字则不强求，或者以词组,短语的最后一个字来论);上联仄结尾，下联平收声 。(最后一个字上联的是仄，下联的是平 。本条是区分上联，下联的标准 。)拼音普通话，三四声是仄，一二声是平，轻声也是平 。(阴平，阳平及轻声是"平上声，去声是"仄" 。)不管上下联，都忌三连仄，也忌三连平 。(不能连续三个字都是平，不能连续三个字都是仄 。这条前边，中间可以不守，但结尾三个字必须遵守) 。短联格外严，长联可放松，但求每一节，结尾最好守 。(长联一般指超过十字的，需要标点符号断句分节的对联，一般追求意境 ，结构一致，词性相同等等对得上，平仄等方面的要求比短联放松了，有时还允许上下联出现相同的字，而短联一般严禁上下联有相同的字，除非是"拆字联，合字联"等特殊对联 。)长联举例，南京洪秀全天王府旧时纪念联:天命诛妖，杀尽群妖，万里江山归化日 。平仄平"平"，平仄平"平仄仄平平平仄"仄" 。王赫司怒，勃然一怒，六军甲胄逞威风 。平仄平"仄"，平平仄"仄"，仄平仄仄仄平"平" 。这里一是旧时"入"声字，所以是仄 。化日，即光天化日 。玩对联首先要问自己的目的是什么?如果只是为了娱乐一把，那就不用守规矩，只要上下联字数相同，意思通顺就行了 。如果想在传统文化，诗词方面有所作为，那就要好好学习对联的平仄，规矩，禁忌，汉语语法，反义词同义词，甚至修辞手法等等知识，还得有丰富的常识，不能犯逻辑性的，常识性的错误 。比如，网上有一副长联"前中山（明朝"中山靖王"徐达），后中山（民国孙中山先生），前后中山葬钟山(南京紫金山别称钟山，此联还暗含同部分的拆字，合字"钟，中又是同音字)，，有人对出"大熊猫，小熊猫，大小熊猫是雄猫勉强算宽式对联，但犯了逻辑常识错误 。我替他把后半句改成了"大小熊猫含(有)雄猫可笑的是，后来有人非要把我的回复改成"大小熊猫都雄猫拜托，你们难道不知道熊猫跟人一样，是要分公母雌雄的吗？北故宫，南故宫，北南故宫藏古宫(宽式，只求意境，平仄不严，南故宫指海峡对岸的"故宫博物院") 。前中山，后中山，前后中山葬钟山 。北京城，南京城，北南京城经惊城(宽式，只求意境不求平仄，指北京，南京历史上都经历了多次战争，满城惊慌) 。最好买一本讲对联知识的正版实体书，学习对联基础知识，仔细揣摩古今名人名联 。旧时代，儿童一进入私塾，就要开始学作对联，摇头晃脑地背诵"云对月，雨对风，天对地，前对后，来鸿对去雁，晚照对晨空(朝霞)......"可以说，学好对联是古人填词作诗的基础功夫 。古人虽说没有拼音，但有"反切"等注音法，有《声律启蒙》《笠翁对韵》等专门的"韵书" 。对于古代文人来说，对联是"小儿科" 。在文化，修养等等方面，今人比古人差不少 。这里主要说了对联在声调方面，即平仄上的要求，一些特殊情况下，是可以放弃平仄要求的，转而追求更重要的"结构，词性，意境"等等方面工整对上，还有横批(横额)的作用与概括方法，对联贴挂常识，称呼用语等等，以后有机会再说 。对联看似简单，其实学问挺多的 。