诗词中的平仄 ， 和现代汉语拼音中四声是怎样对应和区分的？其实已回答过类似的题目 ， 既然邀到 ， 现再详述一次 。诗词中的平仄 ， 和现代汉语拼音中四声是怎样对应和区分？分为两种情况 ， 就是对应普通话音的《中华新韵》体系和对应中古音的《平水韵》体系 。分述如下:一、普通话(中华新韵体系)第一声、第二声(上平和下平)  ， 均属平声 。第三声、第四声(上声和去声)  ， 均属仄声 。如果依《中华新韵》创作诗词 ， 这样区分平仄便可以了 。二、中古音(平水韵体系)中古音分为平、上、去、入四声 ， 按非平则仄 ， 平声就属于平声 ， 其余上声、去声、入声均属仄声 。由于普通话中已没有入声(入声字已分派到现在的四声中)  ， 因此出现了部分今古音不同 ， 基本上可分为以下六种情况:1、中古音中的平声字基本上分到普通话的第一、二声中 ， 平仄不变 。2、中古音中的上声字和去声字基本上仍为普通话的第上声和去声 ， 平仄不变 。3、中古音中的部份入声字分入普通话的上声和合去声中 ， 音调改变 ， 平仄不变 。4、中古音中的部份入声字分入普通话的上平和下平声中 ， 音调改变 ， 平仄也改变 。这部分的常用字也就只有几十个 ， (如:合、白、幅等)。也就是说 ， 只要掌握了这些入声字 ， 基本上和普通话区分平仄 ， 没太大区别 。5、中古音有部份可平可仄的文字 。6、中古音中的小部份平声字 ， 今读仄声 ， 也有小部份仄声字今读平声 ， 今人多作多声字怱略 ， 能严谨细究当然更好 ， 各举一例：今平古仄值 ， 今音：zhí　平水韵：寘　例诗：清凉寺送王彦鲁（宋·王安石）空怀谁与论 ， 梦境偶相值 。莫将漱流齿 ， 欲挂功名事今仄古平俱 ， 今音：jù　平水韵：虞　例诗：读晋史（宋·黄庭坚）天下放玄虚 ， 谁知与道俱 。唯馀范武子 ， 乃是晋诸儒 。针对第4至6的情况 ， 我已编好如下三份资料免费向有需要的诗友赠送 ， 各友可按需要关注留言索取 ， 此外 ， 我的头条号也有相关免费训练课程 ， 欢迎点进我的空间参加 ， 有不明白的也可在回复栏发问 ， 谢谢大家看完！1、《快速掌握常用入声字》(带诗例)2、《今古音平仄相反的韵字》(带诗例)3、《常用可平可仄的韵字》(带诗例)rr诗词中的平仄 ， 与现代汉法拼音四声的关系是:一声二声是平声 ， 三声四声是仄声 。诗词中讲究平仄 ， 是为了让语言更美 。什么是诗?似乎也是很难定义 ， 个人觉得 ， 诗其实就是具有某的形式美的语言 。中国语言从开始的时候 ， 就是和音乐联系在一起的 。《尚书.尧典》中就有:诗言志 ， 歌永言 ， 声依永 ， 律和声 ， 八音克谐 ， 无相夺伦 。意思是说 ， 诗是人情志的表达 ， 是叙述人的喜怒哀乐的 。歌是语言的延长 ， 也就是说 ， 讲话时腔拖长 ， 就是唱歌 。声音要清楚 ， 韵律要和谐 。从《尚书.尧典》这段话中 ， 可以看出 ， 说话与唱歌是紧密相关的 。说话也好 ， 唱歌也好都声音清楚 ， 韵律和谐 。记得小时候上学读课文时 ， 常常拖着长腔 ， 这时老师常会纠正一下:好好读 ， 别像唱歌一样 。于是我们便认真的按老师的要求去读了 。现在想想 ， 小时候唱歌一样的读法 ， 是否暗合了吟咏的古意呢？《庄子秋水篇》说 ， 倏与忽到混沌家中做客 ， 为感混沌招待的大德 ， 为其凿了七窍 ， 于是混沌便死了 。教育或者真能把人的天然与纯朴扼杀掉的 。话题跑了 ， 还是回到音韵上来 ， 古诗 ， 特别是律诗形式之美 ， 最主要的表现 ， 就是音韵和格律 。音韵是句尾押同样的韵 ， 格律主要是指平仄的规律 。押韵大概其是一三五不论 ， 二四六分明 。这些应该在中学就了解了 。平仄也是有格式的 ， 比如平仄平仄平平仄 ， 仄平仄平仄仄平 。有兴趣的买本书看看就行了 ， 就那么几个套子 。平仄的问题 ， 本质上是语调的问题 ， 和音乐是一样的 。唱歌要有个调子 ， 语言也有个调子 ， 这就称之为声调 ， 汉语普通话有四声 ， 也就是四个调子 。一声高又平 ， 二声往上升 。三声拐个弯 ， 四声往下掉 。许多人学了四声之后 ， 以为汉语只有四声 ， 其实汉语的声调远不止四声 。只是普通话四声 。许多方言的声调远超四声 。如果方言的语调丰富 ， 语言的变化和感受能力就强 。广西博白话有十几个语调 ， 王力是博白人 ， 成了著名语言学家 。语调和音乐一样 ， 它的高低是可以用数字表示的 。普通话一声的调值是55 ， 二声是35 ， 三声是214 ， 四声是51 。这些数字完全可以做音阶理解 ， 55是高又平 。35是从3升到5 ， 是升调 ， 51是降调 ， 214是从2降到1又升到4中间拐了个弯 ， 有降有升 。做了上面的铺垫 ， 就可以讲平仄了 。诗词格律中的平仄 ， 凡声调中有降调的就是仄声 。平调或升调的是平声 。讲到这儿 ， 平仄基本上就明白了 ， 还要补充一点的是 ， 古语四声与普通话四声是不一样的 ， 古代四声为平上去入 。现代普通话没有入声字 ， 把古代的入声字归入现代的四声中了 。平上(这里读三声)去入的描述是这样:平声平古道莫低昂 ， 上声高呼猛烈强 ， 去声分明哀远道 ， 入声短促急收藏 。普通话的一声 ， 也叫阴平 。二声叫阳平 。阴与阳的差别阳是升调 ， 阴是平调 。三声是上声 ， 四声是去声 ， 与古代一样 。入声的发音规则是短促 ， 不能拖腔 ， 类似于英语的爆破音 。入声字在平仄的格律中 ， 归于仄声 。我看到很多朋友在追问 ， 那些是入声字?网上也有回答 ， 记起来很麻烦 ， 很复杂 。我个人觉得 ， 研究一下 ， 了解一下 ， 也未尝不可 。若是心血来潮 ， 想做几首古体诗 ， 简单了解一下相关知识就行了 ， 大体像那么回事就行了 。没必要在这、些事上花太多心事 。古人都说 ， 言为心声 ， 只要能表达出真情实感 ， 就会感动人 。当然 ， 韵律和平仄越是规矩 ， 越能体现出形式之美 。我们读古诗的时候 ， 有时会发现 ， 很有名的诗句 ， 其实并不符合平仄的规律 。这就是读音发生变化的原因 。一个最常见的 ， “看“这个字现在是去声字是仄声 ， 而在古诗中大多时候它是读一声 ， 是平声字 。但这些不合规律的诗还是流传了下来 。这就说明人们欣赏诗的时候 。形式之美固然是一个重要指标 ， 更重要的还是作品表达的情感和意义 。问题回答完毕 。个人觉得 ， 平仄的要求本质上是中国文化中阴阳观念在追求诗词形式之美中的体现 。遵守了这样的规则 ， 文字在阅读中就能体现出抑扬顿挫的音乐之美 。再说点与平仄租关的小知识 。过年贴对联的时候 ， 常常分不清上下联 ， 简单方法 。最后一字是平声的是下联 。对句讲究平起平收 ， 出句第一个字是平声 ， 对句最后一个字也是平声 。