教科书明明写着是“ 粉身碎骨” ， 为什么诗词大会认为是错的？谢邀 。教科书明明写着是“ 粉身碎骨” ， 为什么诗词大会认为是错的？首先声明一下 ， 我不看诗词大会的 。没有原因 ， 如今连电视都很少看了 ， 更不要说综艺节目 ， 不管什么类型的 。所以我并不知道诗词大会是如何认为“粉身碎骨”是错的 ， 看了一些回答 ， 估计应该是于谦的《石灰吟》中“粉骨碎身”和我们平时使用 ， 教科书中学习的“粉身碎骨”产生了冲突 ， 才出现了题主的这个问题 。《石灰吟》我们先来看于谦的这首《石灰吟》：千锤万凿出深山 ， 烈火焚烧若等闲 。粉骨碎身浑不怕 ， 要留清白在人间 。于谦是大明名臣 ， 是抗击瓦剌大军的中坚力量 。这首诗正是他清白人生、高洁品格的代表 。据说写在他十二岁的时候 ， 真是从小可见志气高洁 。那么我们为什么平时说“粉身碎骨” ， 明明更顺口 ， 而于谦这里要使用“粉骨碎身”呢？我们不管诗词大会的对错论断 ， 因为如果认为“粉身碎骨”这个词是从于谦这里出来的 ， 那自然是错的了 ， 但事实并非如此 ， 这个我们后面再议 。我们先看两个词语的平仄通顺 。哪个更顺口“粉身碎骨”平仄上来说是“仄平仄仄” ， “粉骨碎身”平仄上来说是“仄仄仄平” 。这样比较 ， 看不出问题 。但是我们如果再讲究一点 ， 用“四声标注法”标注一下看看 ， 注意“骨”是入声字 。“粉身碎骨”是“上平去入” ， 而“粉骨碎身”则是“上入去平” ， 但是普通话发音已经没有了入声字 ， 所以实际上从今天的发音来看“粉”和“骨”都是发第三声 。这就清楚了平时说“粉骨碎身”不顺口的原因 ， 就是两个第三声相连 。连续两个第三声 ， 在一般情况下 ， 我们都要把前面的第三声变化成第二声 ， 这样才会有平仄起伏 ， 音律清朗 。比如说“火把” ， 念成“活把” ， 再比如说“你好” ， 咱们一般读作“泥好” ， 这样才能不别扭 。拿到“粉骨碎身”来说 ， 就必须读成“焚骨碎身”才合适 。但是终归是麻烦 ， 而“粉身碎骨”就清朗通顺多了 ， 意思也完全一样 ， 所以老百姓都会选择后面这种表述方法 。而且在说这个词的时候 ， 一般是表达一种愤慨、激烈的意思 。如“我们一定粉身碎骨 ， 奋勇杀敌！”这种表达用仄声收尾 ， 会更加急促 ， 在口气上更加合适 ， 而“粉骨碎身”以平声结尾 ， 则会显得慢悠悠 ， 犹如近体诗收尾 ， 没有气势 。那么为什么于谦不使用“粉身碎骨”呢？首先是平仄问题《石灰吟》是一首符合平仄的近体诗 。到了明朝 ， 近体诗已经完全成熟 ， 小孩子从小就学起 。虽然好诗不在乎平仄格律 ， 但是于谦当时作为一个十二岁的小孩 ， 写出符合平仄又有诗意的作品 ， 必然是自身的追求 。而且这首作品确实也达到了这个效果 ， 千古流传 。这是一首平起入韵 ， 押平水韵“十五删”的近体格律诗 。首句“千锤万凿出深山” ， “凿”、“出”为入声字 ， 所以平仄是“平平仄仄仄平平” ， 得出整首七绝的平仄：平平仄仄仄平平 ， 仄仄平平仄仄平 。仄仄平平平仄仄 ， 平平仄仄仄平平 。按照格律 ， 第三句前四字的平仄必须为“中仄中平” ， 毫无疑问 ， “粉身碎骨”的“仄平仄仄”是不符合平仄结构的 ， 而“粉骨碎身”的平仄是“仄仄仄平”就是符合的 ， 这样才保证了这一句既不失替 ， 也不失粘（相关格律知识参见本人格律专栏） 。同时将“粉骨碎身”放到七字句里 ， 因为有其他字的平仄变化 ， 这个四字词语没有单独念出来那么不通顺 。其次是内容问题从内容来说 ， “粉骨碎身”是要比“粉身碎骨”合理的 。因为骨头才可以“挫骨扬灰” ， 才能真正变成粉状 ， 而身子因为有血肉 ， 是无法真正成为齑粉的 ， 但是撕成碎片是可以的 。“粉身碎骨”或者“粉骨碎身”的来历远早于于谦 ， 《石灰吟》也不过使用了成语而已 。