四时田园杂兴杂兴的意思

四时田园杂兴其二十五的意思？四时田园杂兴?其二十五作者／范成大（宋）梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。释文：初夏正是梅子金黄、杏子肥的时节，麦穗扬着白花，油菜花已快落尽开始结籽。夏天白天长，篱落边无人过往，大家都在田间忙碌，只有蜻蜓和蝴蝶在翩翩飞舞。这是宋代范成大的一首七言绝句，描写初夏江南的田园景色。诗的前两句用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花、有果、有形、有色。诗的第三句，从侧面描绘出农民劳动的场景：初夏农事正忙，顶着星星去、踏着晚霞归，所以白天很少见到人在大街上走动。结句用“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村子的寂静。范成大以田园诗风见长，平易浅显、清新妩媚。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人” 。rr《四时田园杂兴·其二十五》出自于南宋诗人范成大的诗作，全诗是：梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。《四时田园杂兴》共六十首，描写了农村春夏秋冬四时的田园景象和农民生活，这六十首诗分为春、晚春、夏、秋、冬五个部分，每个部分12首，而《四时田园杂兴》的第二十五首正是初夏之首篇，又被成为《夏日田园杂兴》，夏日之初，是农忙之初，水稻成熟之际，村民都会下地忙活，所以，我觉得范成大诗中的“日长篱笆无人过，惟有蜻蜓侠蝶飞”是写的农忙时期，具体原因需要根据范成大做此诗的背景动机、所处之地的习俗、以及所表达的情感分析。范成大生平介绍及创作背景范成大的生平介绍范成大出生于战乱时代，4岁便承受战争纷扰，15岁遭父母双亡，孤身一人勤学苦练，在29岁中进士，为官27年，仕途平稳，更是一直怀有高尚的民族气节、高洁的人格品质，诗词中尽显对农民的同情、乡绅丑陋面目的揭露，并寄予对贫苦农民深深地关切，以现在的话来说就是“走在基层的好干部” 。淳熙九年（1182年）疾病缠身的范成大辞去副宰相的职位，选择告老还乡，那年他56岁，归隐于苏州灵岩山南的石湖别墅。《四时田园杂兴》的创作背景淳熙丙午（1186年），60岁的范成大写下《四时田园杂兴》六十首，并作序称：“淳熙丙午，沉疴少纾，复至石湖旧隐，野外即事，辄书一首，终岁得六十首” 。在这六十首诗篇中，范成大按照四时的顺序，分为“右春日”、“右晚春”、“右夏日”、“右秋日”和“右冬日”五个部分，各十二绝。后人又将这五部分划分为四季之诗，分别为《春日田园杂兴》《夏日田园杂兴》《秋日田园杂兴》《冬日田园杂兴》，反映我国封建时期以小农经济为单位的劳作活动的艰辛，表达对农民的同情。隐居期间，范成大并未像陶渊明一样亲自躬耕于田野，过着”晨兴理荒秽，带月荷锄归“的农家生活，而是选择去真实记录农民四时的活动，深刻的反映了农民劳动、农家风俗、农村景物和农民的喜怒哀乐，真正散发了田园的气息。根据这六十首诗歌的五部分划分，可以知道第二十五首，正是处于《夏日田园杂兴》的首篇，时值五月的初夏，天气回暖，庄稼将熟，打响了农忙的前奏。吴地夏收始五月，忙得人们无影踪《四时田园杂兴·其二十五》全诗梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。在这首诗中，范成大真切的勾勒了梅子金黄时的季节，即农历四五月，阳历六七月，麦花、菜花变得稀少了，花果长成了，农民都下地忙活了，自己呆在家里，看到这夕阳西下，无人走动，便看到蝴蝶、蜻蜓翩翩起舞。杨万里曾在《小池》中描写荷花，写过：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。再看范成大的“蜻蜓、蝴蝶”再一次交代时间——夏日来临。农历五月即将成熟的庄稼，需要农民去做更多准备工作无论南方，还是北方，农民的田园活动从未间断过，在农作物生长的过程中，需要施肥、捉虫、除草、浇水等维护活动，只不过维护是有间断性、周期性的，而一旦入了夏，特别是在农历五月五日端午节左右，正是农作物繁忙的季节，时称“春收”，北方有“收麦”之称，南方有“割稻”之说。而范成大隐居的地方在苏州，位于我国长江以南，为南方，以种植水稻为主，农历五月，水稻也大概处于收获的季节，在《四时田园杂兴·其二十五篇》中可以看到诗人以“梅子熟了”点名节令，更以“麦花雪白、菜花稀”来表明田地里农作物已然过了衍花的季节，在这烈日炎炎下，将要成熟的粮食。古时候的人们，由于交通运输不便利，只能在田园空旷的地方开辟一块地方，俗称“打场、碾场”，用来盛放成熟的庄稼，如唐代诗人孟浩然在去农村故人家做客时，作下诗篇《过故人庄》中写道：绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。其中“场圃”既有菜园之意，也有“谷场”之说。再如《秋兴田园杂兴》写道：新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴；笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。这里出现的“新筑场泥”、“家家打场”足以见得“打场”“碾场”是农户最基本的准备活动。所以，范成大在这个时节用一种联想的笔法，想到庄稼将要成熟，并不是农忙之时，却要做好准备工作，这往往耗费大量的人力物力，才让村民都去田地里劳作了，方能看到“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”，日落西下，人烟稀少，蜻蜓蝴蝶相伴，无人打扰，一派寂静，反而在联想田地里的农民，该是多么忙碌啊！诗人胸怀天下，兼济苍生，并无“农闲”之意不同于杜甫的“大庇天下寒士俱欢颜，吾庐独破受冻死亦足”的悲痛呼吁，也不同于白居易《卖炭翁》对权贵的讽刺，范成大反而注重景物描写，寓情于景，是继陶渊明之后，又一山水田园诗追求情景合一、天人之作的伟大诗人，在范成大的诗中，很少见对贪官污吏的直接呼呵，更不显自己对天下苍生直接的同情，反而是诗情画意，默默流淌，含情流入人们的心底，诗中之画油然而生，轻轻地刺痛人的心，再慢慢体会诗中之意。范成大这六十首诗，真切的反映了”农民忙“、”农民乐“、”农民苦“，他诗化地反映农村生活，是建立在士大夫的角度去同情农民，更是渴求农民现状能被改善。他在记录“农家乐”时，主要是集中在农村的节日中，如寒食节、清明节、中秋节、七夕节等。在写乞巧节时，在《秋日田园杂兴》中写道：朱门巧夕沸欢声，田舍黄昏静掩扃。男解牵牛女能织，不须徼福渡河星。诗词中，写牛郎织女的凄惨爱情，写民间百姓的人声鼎沸，尽显农民喜乐。在记录“农民忙”时，主要体现在农民常年的辛苦耕地、收获、售卖等一系列的农村劳作。如《夏日田园杂兴》首篇“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”，深刻描绘了在田间劳作的百姓，衬的村庄一片宁静；再如《春兴田园杂兴》中记载养蚕时的忙碌：三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。寥寥几句，便写出了养蚕时农民们都待在家里，专心劳作，没有走街串巷的人，一派宁静，只是会在采桑的时候驻足聊天，短暂相逢。在记录“农民苦”时，多来表现政府苛捐杂税，农民税收繁重，苦不堪言，如在《秋日田园杂兴》写道：垂成穑事苦艰难，忌雨嫌风更怯寒。牋诉天公休掠剩，半赏私债半输官。范成大通过收成时的风雨交加，来描写“稼穑艰难”，说今年的收成一半给了老天爷，一半给了政府官员，深刻揭露了，农民因为天气原因，劳作辛苦，更因为政治昏庸，饱受统治者剥削之苦。纵观《四时田园杂兴》六十篇，多写农民的苦难，诗人范成大意在通过田园的景象，来反衬农民繁忙的辛苦，所以“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”描写了蝴蝶戏舞，蜜蜂采花无疑显露了农民在田园里，留的安静的村庄无人扎堆聊天、无孩童喧哗嬉戏，足以见得农忙的现状。结语范成大作为我国山水田园诗人的代表，自小经受苦难，对劳苦百姓有着深刻的同情，为官数载，时刻心系百姓，关忧苍生，所以才会在诗中饱含对农民深切的忧虑。隐居之后的范成大，依然写成《四时田园杂兴》六十首，来记录农民农村的生活，在他的诗中，不仅有烟柳画堤，更有霏霏稻花，侧露百姓生活，实表同情之心。他借景抒情、以景为情的写作手法让很多人称赞。钱钟书称赞说他“脱离现实的田园诗，有了泥土和血汗的气息，鲜明的刻画一个比较完全的田园风貌。”确实，范成大的诗词中，不仅勾勒出诗情画意，更是显示了诗人深切的人文关怀，在他朴实的言语中，描绘了一幅又一幅普通又不寻常的“民间百态图” 。作者：蔡小记参考文献：台伶俐，论范成大《四时田园杂兴》的人文关怀戴建业，《两宋诗词简史》

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