曾在宝库展出过的缂丝版周春芽《桃花深浅处》正反面
缂丝VS云锦
弄清楚了缂丝的织造原理和过程，我们就能回到最初那个问题了——缂丝和云锦到底有什么区别呢？
首先，云锦只有在妆花部分才会用通经断纬的织法，而缂丝则是通篇全部采用 。
这就造成了两种通经断纬有着本质的不同 。
云锦妆花的通经断纬，是在完整织物的基础上额外添加的，目的仅仅是显花 。
那些彩色纬线不需要和每条经线交织，只需要在图案需要的地方显露出来，其他部分都藏在织物背后，所以妆花织物的背面都会有很多浮线 。
妆花织物放大图
妆花织物背面
而缂丝不一样，缂丝的纬线除了组成图案之外，还必须和经线紧密交织在一起，完成织造这个基本程序 。
更通俗一点说，云锦去除了断纬，还是完整的织物；缂丝去除断纬之后，就只剩经线了 。
妆花织物结构图，黑线部分为断纬
缂丝结构图
此外，云锦属于重组织织物，织造的时候把两种以上不同颜色的丝线立体排列，需要哪一种颜色就把哪一种颜色提到最上面，组成纹样 。
而缂丝属于单层织物，只有一层经线和一层纬线，需要哪种颜色就直接把纬线截断换上哪种颜色 。
所以相比之下，云锦要比缂丝厚重得多 。
云锦《奉宝玉女》 金文 宝库匠心馆藏
缂丝《母教子》 吴文康 宝库匠心馆藏
缂丝和云锦，都是自带花纹图案的织物 。
但单就技术难度来讲，缂丝并没有云锦那么复杂 。
不过问题又来了，没那么复杂的缂丝，是怎么成为皇家御用，乃至被誉为“织中之圣”的呢？
缂丝上位史缂丝织机是所有织机里最简单的，缂丝工艺的织造也没有那么程序化，更多依靠手工 。
这是缂丝的缺点，但同时也让缂丝成为所有织造工艺里面最灵活变通的 。
缂丝不受限于花样程序，能够自由变换色彩，给织造者更多的个人发挥空间 。这使得缂丝能被用来表现书画作品，成为唯一能步入艺术殿堂的织造技艺，享有“织中之圣”的美誉 。
《缂丝花卉册》 明 佚名
缂丝《布袋和尚》 吴文康 宝库匠心馆藏
不过，缂丝也不是一诞生就有如此高的地位的 。
最初，缂丝也只是做衣服的面料，跟普通衣料唯一的不同只是色彩更丰富、图案更复杂 。
到北宋时，缂丝开始被应用于书画装裱，逐渐受到绘画艺术的影响，由图案化向绘画化发展 。但当时的缂丝水平有限，更侧重于轮廓线条，色彩的过渡、晕染都还不成熟，稍显呆板 。
缂丝紫鸾鹊谱包首片 宋 上海博物馆藏
南宋初期，朱克柔和沈子蕃两位缂丝名家对缂丝技法进行了改进，创造出尤为关键的缂织技法——长短戗 。
长短戗，通俗一点说就是相邻的两种颜色之间相互交叉，形成一些长短不同的线条，通常用来表现由明到暗或由深到浅的过渡，能够达到自然晕色的效果，使纹样更加立体生动，表现出绘画的神韵 。
《缂丝鸭子》 宋 朱克柔
此外，朱克柔还创造了合花线技术 。
所谓“合花线”是指把两根不同颜色的丝线合成一根，比如蓝和白两根纱捻成作为一根蓝白花线的纬线，织造成图案之后看起来就是忽白忽蓝，用来表现晕色效果更为自然 。
曾经上过《国家宝藏》的朱克柔缂丝代表作《莲塘乳鸭图》中，太湖石就是采用这种技法织造而成 。
《缂丝莲塘乳鸭图》 宋 朱克柔
在这些缂丝匠人们的努力之下，从南宋开始，缂丝逐渐成长为一种艺术形式，而不仅仅是做衣服的面料了 。