书法技法和修养哪个重要？能练好书法的人，格局都很大( 二 )

学问、修养、眼界组合到一起，就构成了格局。格局大的人，往往能练好并写好书法，这是无数个历史人物证明了的事情。
细数古代书家，会发现一个很有意思的现象：凡是在历史上留名的书法家，十之八九都是官员，布衣出身的书法家，在数千年历史里寥寥无几。
这说明了一个事实：书法属于高雅的小众艺术，并非普通大众的艺术，只有精神富足的人才能玩转它。

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这句话虽然让许多书法爱好者不爱听，但事实就是如此。
王羲之最高官至三品的“领右将军”，颜真卿官职最高为二品官“吏部尚书”，苏轼官职最高为二品的“礼部尚书”，赵子昂最高的官职为二品的“荣禄大夫”，董其昌最高为三品的“南京礼部尚书”，吴昌硕在任西泠印社首任社长之前，也曾担任过江苏安东县县令……
这些人之所以能成为名垂青史的书法大家，不外乎有三个主要原因。
其一，文化修养很高，格局都很大。
其二，地位高，结识的圈子层次高，有钱有闲，舍得在书法上投入。
其三，行万里路的次数多，见多识广。
正是这三个原因，他们才有了在书法上脱颖而出的资本。

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在古代，普通老百姓连饭都吃不饱，又怎么能在书法上有所建树呢？
“经济基础决定上层建筑”，这句话放在任何时代都适用。
一个人的格局大不大，最终会决定他在书法上的成就大不大。
格局小的人，喜欢自以为是，常常坐井观天，对别人的长处视而不见听而不闻，总认为“老子天下第一”，别人如果指出他的错误，他就会立马跟你急眼。这样的人，是不适合写书法的，做任何事情都很难成功。
格局大的人，明白“天外有天人外有人”的道理，信奉“三人之行必有我师”的训诫，会想方设法结识志同道合的人，虚心学习别人的优点和长处，在不断地取长补短中，自己的格局不断扩大，最终走向成功。

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黄庭坚所说的“心不知手，手不知心法”，实际上还有一层意思。
说明学书之人，选择的参照对象很重要。一个人如果有心想跟历史名家掰手腕，那么，他也会被写进历史。
这层意思说到底，还是格局大小的问题。
善于学习书法的人，绝不会把自己的眼界缩小到小地方，不会跟县里、市里、省里的书法家争高低，至少会选择跟全国的书法名家一较长短，甚至会把历朝历代的书法名家作为参照，来比较自己的劣势。
在县里、市里、省里获得书法奖，如果飘飘然，认为自己了不起的话，那么，水平也就只能停留到这个层次了。

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学习书法的过程，如同“苦行僧”，到最后能成功的，有许多因素的加持，除了格局之外，天赋、勤奋、毅力、环境、自省都很重要。
自省就是善于给自己挑毛病，就像黄庭坚那样，别把自己的书法太当一回事，多从传统里比较，多从大自然里感悟，举一反三，用平常心去看待和修炼书法这门艺术，顺其自然最好。
如果心里老是想着借助书法给自己争名逐利，那么，从起点就已经走偏了路，这样即使练习一辈子书法，也只能停留在写字匠的层次。

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