1972年女人今年的婚姻怎样,悲惨的72年属鼠人


1972年女人今年的婚姻怎样,悲惨的72年属鼠人

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1972年女人今年的婚姻怎样

◎俞露
要不是雾里摘花,也许我们就无法摘得花朵,而一切的婚姻也都起源于一定程度的误解 。误解是一种诙谐的力量,它让很多人相聚,同时又经由更深的误解,再次分离 。然而,世上好像再也没有比“婚姻”与误解更加休戚相关的场景了——而这也是为什么美国HBO在今年翻拍了伯格曼《婚姻生活》的原因 。
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人性不变,婚姻存续,但发展 。2022 再拍,就势必要装进当下的很多问题:比如男女的家庭角色互换,比如式关系,比如平等沟通是否能够保障婚姻 。既然该剧无非是提出一系列新问题,那就不如把它当成一场为我们而做的婚姻实验,以期观摩:在改变了几个重要参数后,人类的婚姻是否得到了更优解?心灵的茅屋上是否添上了一把温暖干燥的稻草?
当下的婚姻新问题首先就是“性转”——从原版的男主出轨,变成了女主出轨:当实现女性倾斜之后,家庭关系又是什么局面?
导演因而毫不犹豫地将女主设为科技公司高管、家中的利税大户、有丈夫但没有为人妇的琐碎,有娃但没有为人母的烦恼,更重要的是她从大学就开始和摇滚乐手约会,有情感阅历,有生活主见 。至于这般女性之所以婚姻破裂,是因为其本人出轨 。
女性并非没有婚内出走的先例,安娜卡列尼娜,包法利夫人,都是为情出走,也都是最后走投无路 。但也有一类被褒奖的女性婚内出走,那就是上世纪易卜生笔下的娜拉 。娜拉因为不满于丈夫的虚伪、不满于被妻子这个角色物化而出走,随着她那记砰然关门,可谓就此在风中扬起一面无形 。虽之后鲁迅在《娜拉出走之后》里预测娜拉的一时痛快之后,势必是经济上无路可走而遁回家门,但在女性今非昔比地解决了钱包问题后,本剧中的女主却迎来了“第二次出走” 。
这次出走十分果决:结婚十年的女主断然说出“我什么都不管了,不管别人怎么看我”,谈起女儿也只是,“每两周会来看望一次” 。对比伯格曼的男主出轨版本,女主固然拥有一样的出走权力,因为这个动作不重要,重要的是为什么要走 。那女主到底为什么要走呢?——在女主宣叙了一到自己对生活日益失去感觉,每每在家庭屋檐之下感到窒息、甚至要测测自己心跳之后,她所撩开隐秘帷幕下的答案,不料竟是缺乏“” 。
在一个结婚十年、智识过人的女性看来,婚姻原来是放置的容器?她的这番出轨表白不仅千年老梗,更充斥着对生活的初来乍到——仿叫人要去相信一个聪明人会对着地铁大惊小怪,“没想到这家伙能跑居然不是因为填煤!”
如果说当年《廊桥遗梦》,女主婚内出轨却选择为家庭责任而壮士断腕,至少说出了那一代女性的情感和责任的割裂,那这次《婚姻生活》对女性出轨的设计,非但步入窠臼,展开的也嫌草率:我们看不到一个人在欲望漩涡里的心理层次,看不到一个母亲丢下女儿,一个妻子丢下大学时期就结识的丈夫的性别世界和心灵世界,这也是为什么女主人设在这集开始瞬间下滑,比包法利夫人干瘪,比安娜幼稚,还就此弥散出了若隐若现的渣女气息 。
不是不可以渣,只是渣得潦草,渣得常规,渣得缺乏想象力 。因为女性出轨的故事不该被处理成一场性别地位的简单报复 。当然,女性能有底气主动抛弃婚姻,当然意味着一种相对的自由,但或许是创 本身性别想象的局限,本剧到底没能还原出一个充满女性意味的出轨,也就没能帮我们找到对婚姻这方面的什么新发现 。


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