在老民谣里，重温这部半世纪前少年爱上老妇的经典电影( 二 )

哈洛·阿什贝找到凯特·斯蒂文斯请他负责电影原声时，后者已经是美国音乐界的明星。这人很神奇，上世纪六十年代他是以摇滚歌手的身份出道的。后来得了肺结核，治疗后再次复出时已脱胎换骨，改路变成标准的民谣歌手。凯特·斯蒂文斯也有慕德选择人生道路的能力。1978年凯特·斯蒂文斯皈依伊斯兰教，改名约瑟夫·斯蒂文斯，不过后来大家还是习惯叫他凯特·斯蒂文斯。
《哈洛与慕德》里用的全部都是凯特·斯蒂文斯的歌。对一部电影来说，这种制作原声的方式近乎偏执。它们适时地响起，串连起两个人感情的变化，描述哈洛如何因为慕德的缘故，在同一个世界里看见不同的风景。想收藏原声带的观众一直很失望，因为电影的原声碟迟至2007年才出版。原因是这些歌先于电影存在，来自凯特·斯蒂文斯1970年的两张专辑《Mona Bone Jakon》和《Tea for the Tillerman》（《Father and Son》就出自这里）。为了防止混淆，原声碟迟迟未出，直到2007年才有一家厂牌出版了黑胶碟。今年是电影诞生的五十周年，一张重新编排的完整原声碟出版。除了歌曲本身，还包括早已和那些歌融为一体的对话。
《Don't Be Shy》出现在电影的开头。低机位跟随一双皮鞋和一双手在棕红色的雕花楼梯上行进。歌洒满阳光，具有普世情感，鼓励情感奔流，鼓吹有爱才能在这颗星球上立足。歌声戛然而止的时候，画面中长了一张小孩子脸的苍白青年上吊了。要看到影片的结尾，你才知道这部电影里的歌和内容的存在错位。应该出现在影片结尾的歌在片头出现，产生了一种奇异的效果，即时间并非线性发展。开头就是结尾，结尾是新的开始。
哈洛第一次开着黑色灵车登场时，放的是《I Wish, I Wish》。他从蓝色的汽车坟场选中那辆车，再次和慕德在墓地偶遇。镜头中一片白色墓石呼应后来他们看见的雏菊。当时哈洛尚处于活死人阶段时，斯蒂文斯充满希望的歌已经在挥手。“我希望我能知道/是什么让我成为我/你成为你。”如果能放下条框和立场，像斯蒂文斯这样多问几个问题，人生是否会更值得过一点？
《Where Do The Children Play》出现在慕德和哈洛关于雏菊的对话之后。慕德拿着一朵花对哈洛说，人人都像花一般独一无二，他们却自甘被机械粗暴地对待。镜头后退，直到白色墓石像多米诺骨牌挤满画面。墓石轻轻地抖动，哈洛和慕德上路了。他们开车穿过田野，无视路边搭便车的两位嬉皮青年，摇摇晃晃地驶入城市。“我们已经走过很长的路/变化每天都在发生/可是孩子们还能在哪里玩耍？”
这首歌的歌词很简单，唱人心对快速变化的茫然。但斯蒂文斯把茫然唱得很有希望，好像浓雾后面有灯塔。他喜欢在尾音上玩花样，让它在要结束时再泛起一圈涟漪。因为是先有歌再有电影，很可能这段二人风驰电掣开车进城，像碰碰车一样玩急转漂移的镜头是受到音乐的启发。凯特·斯蒂文斯擅长在平静中酝酿强烈的情感。突破歌声的毛躁的引擎声正是歌里情绪的外化。他们将要迎来和警察的第一次冲突。
最后一首歌《Trouble》和季节的错乱一起发生。哈洛最后一次开着黑色灵车制造自己的死亡。慕德死在医院，像一朵花的凋零一样悄无声息。灵车飞驰而过积雪阴郁的公路，开向没有积雪的晴天。歌的内容是讲爱情之后的痛苦，把爱情写得譬如火焰，明亮温暖，但是烫手。里面有一句话歌词，“烦心事，请你放过我/我已付出过代价/现在请不要再把我留在苦海”，和琼·贝茨（Joan Baez）的《Diamonds and Rust》异曲同工，都把照亮过人生的爱情视作必须付出代价的馈赠。不同的是，琼·贝茨虽然唱得忧伤，但是态度坦然，语气里带着骄傲。

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