一看就知道是老乡中国古代的建筑小品有哪些 _中国

中国古代的建筑小品有哪些，有哪些标志性建筑一看就知道是老乡？谢谢邀请，首先所谓标志性建筑也称地标性建筑，也称“地标” 。标志性建筑的基本特征就是人们可以用最简单的形态和最少的笔画来唤起对于它的记忆，一看到它就可以联想到其所在城市乃至整个国家。它是一个城市的名片和象征。
作为广东人，有两大地标性建筑相信大家都有所耳闻。当你的照片背景有它的出现应该都能猜出你所在城市吧。现在我们就来了解一下以下两大地标建筑：
1 、广州塔
广州塔（英语：Canton Tower）又称广州新电视塔，昵称小蛮腰。位于广州市海珠区。广州塔塔身主体高454米，天线桅杆高146米，总高度600米。是中国第一高塔，世界第二高塔，仅次于东京晴空塔，是国家AAAA级旅游景区。作为广东省省会城市广州的地标名片，相信大家都熟悉吧。
2 ，平安金融中心
平安国际金融中心位于深圳市福田商业中心区地段，建筑核心筒结构高度592.5米，建成后总高度为592.5米。超过深圳的最高位于蔡屋围的100层441.8米高的“京基100”成为深圳第一高楼。
中国宫殿建筑的主要特点是什么？典型特征是斗拱硕大，以金黄色的琉璃瓦铺顶，有绚丽的彩画、雕镂细腻的天花藻井、汉白玉台基、栏板、梁柱，以及周围的建筑小品。
为了体现皇权的至高无上，表现以皇权为核心的等级观念，中国古代宫殿建筑采取严格的中轴对称的布局方式：中轴线上的建筑高大华丽，轴线两侧的建筑相对低小简单。由于中国的礼制思想里包含著崇敬祖先、提倡孝道和重五谷、祭土地神的内容，中国宫殿的左前方通常设祖庙(也称太庙)供帝王祭拜祖先，右前方则设社稷坛供帝王祭祀土地神和粮食神(社为土地，稷为粮食)，这种格局被称为『左祖右社』。古代宫殿建筑物自身也被分为两部分，即『前朝后寝』：『前朝』是帝王上朝治政、举行大典之处，『后寝』是皇帝与后妃们居住生活的所在。
亭子在古代叫什么别称？亭子的雅称有亭台。亭子是一种中国传统建筑，多建于园林、佛寺、庙宇。盖在路旁或花园里供人休息，避雨，乘凉用的建筑物，面积较?。?大多只有顶，没有墙。亭子也是用来点缀园林景观的一种园林小品。
出处：《晋书·刘卞传》：“（刘卞）少为县小吏，功曹夜醉如厕，使卞执烛，不从，功曹衔之，以他事补亭子。”
石拱桥有哪些形式多样？石拱桥，用天然石料作为主要建筑材料的拱桥，这种拱桥有悠久的历史，桥梁又多有附属小品建筑，如桥头常立牌坊，著名者如北京北海琼华岛前的石拱桥，两端就各有一座规模甚大而美丽的牌坊。石拱桥是中国传统的桥梁四大基本形式之一，石拱桥这一体系多种多样，在中国桥梁发展史上一经出现，发展很快，在1880年近代铁路公路桥梁工程技术传入中国以后，它仍然保持其旺盛的生命力，显示了中国古代劳动人民的聪明才智和古代桥梁建造的辉煌成就。
另外桥梁专家茅以升的《中国石拱桥》一文，最成功地运用多种说明方法，为读者详尽介绍了中国石拱桥的历史及特点，是一篇很典型的事物性说明文
古人笔下有哪些关于冬季生活的画作？【文藏来答】大家好，我是文藏的艺术小编Kiki~如果各位喜欢我的回答，就请给我一个赞或者是一个关注吧！在不经意间，冬天又悄悄来到了我们身边。有人不喜欢冬季，因为有灰蒙蒙的天空、有泥泞的道路、有临近年终繁忙的工作，当然这是对当下的我们来说。其实属于冬季的情趣不比任何季节少，在古人那里，冬季同样充满诗意和情怀。我们就来看看那些古人笔下的冬季生活画卷。
无暇风景捕鱼忙
首先来看看北宋王诜的《渔村小雪图》。王诜（约1036年至1093年后），字晋卿，山西太原人，后徙开封。出身贵族，是宋初开国功臣王全斌之后。家中多藏法书名画，既工于设色也擅长水墨，亦能书善文。
该画表现了江南渔村小雪初霁、渔夫捕鱼的情景。构图采用高远与深远结合的方式，给人以天地万仞、咫尺千里之感。雪山奇松，溪岸渔艇，峰回路转步移景易。整个画面虽然绢色发黄，但略呈冷灰白，颜色素雅而意境萧索，笼罩在隆冬时节一片空灵静寂的氛围之中。与其说是描写渔夫的艰苦劳作，倒不如说是反映文人逸士向往山林隐逸生活的一种情怀。
长卷大致分为三部分。右边山峦斜坡下的溪塘芦柳，有带蓬渔舟三艇和扁舟一叶，渔者或艇上垂钓，或塘间布网，一片忙忙碌碌的景象。
中间绘山峦跌宕绵延起伏，山头的阳面略呈白色，暗示雪后的痕迹还在。前景石崖之上有两棵苍松俯仰相和，后有蟹爪寒树一丛，崖下有雅士泊舟浅酌。中景溪谷中策杖老者亦步亦趋，仆人携琴紧随其后。远景苍润雄伟的群峰屏立，山势直冲画外，崖间的两叠飞瀑飞泄如注。
左边前景中数棵盘根错节的虬曲古树，远景低山垂幕，孤桥斜径，尽显孤寂之意，一幅平江远眺寂静渺渺的景象。
该作画法兼有李成、郭熙山水画特点，又融李思训、李昭道金粉勾勒技法。整幅作品寒汀疏林薄积小雪，渔民小舟张网垂钓，清逸雅致而不失富贵华丽。乾隆皇帝评之：“已觉冷风拂面浦，又如湿气生银田。”但是，画面加上乾隆的题跋后，如一块方直的膏药硬贴，不但与图形毫无关系，也打破了画面的隆冬时节天空清寒空旷的肃杀气氛，显得满而紧，并且左边显重。这样，乾隆帝的“农家乐”审美情趣，也就跃然纸上了。
王诜与苏轼、李公麟等人来往甚密。李公麟曾在《西园雅集图》中描绘了苏氏兄弟、米芾、黄庭坚、秦观等16人在王诜府中的西园雅聚。后来，受到苏东坡乌台诗案牵连而被贬。该图可能绘制于王诜被贬之后，是对复杂官场生活的厌倦和重返自然的礼赞，有着中国士人特有的进退观，并非表示王诜要跳出体制去当一个农夫渔父，这仅仅只是一种情感关照而已。
群峰冷雾笼松杉
与王诜《渔村小雪图》意境接近的还有金代李山的《风雪杉松图》。李山为平阳（今山西临汾）人，擅山水，史载其每于屋壁喜作大树、奇石，且用笔精良，用墨淡雅。
此画为横卷形式，自右而左画松谷之景，谷底为平远俯瞰，山体为深远取景的“自山前而窥山后”，近山高而远山低。上有乾隆皇帝的御题诗，诗曰：千峰如睡玉为皴，落落孥空本色真。茅屋把书寒不?。?斯人应是友松人。
前景的松杉占去大部分画面。树身通体直立者为杉，树身主干上端盘曲者为松。松杉前后搭配，疏密有致，在凛冽的寒风中松杉成排挺立，有不屈的意态。
画面近处的松杉出枝及翻飞的针叶画法有些个人特点，略显粗放，有苍凉萧瑟之感。远处的寒树，则用郭熙的蟹爪法。山石的皴法趋向简约，勾勒轮廓后，用笔擦出凹凸明暗。这幅画较为真实，估计是写生为之且更见笔墨，有传统山水的承传因素。金代文学家、书画家王庭筠跋此卷诗曰：绕院千千万万峰，满天风雪打杉松。地炉火暖黄昏睡，更有何人似我慵。
他又写道：“此参寥诗，非本色住山人不能作也。黄华真逸书，书后客至曰：此贾岛诗也。未知孰是？”
明代王世贞评该画说：“然李用笔潇洒，清绝有致，出蹊径外。”但是未必属实，线条的描绘还不够灵活有力。彭启丰在乾隆二十八年受命内府鉴藏名人画卷，他展阅评论道：“凡大小杉松十一树，诸峰层列，隐隐有寒互色。茅屋萧然，有人据案执卷。堂前众树耸立，直干乔枝风雪中，不可挠屈，元阴茏苁，又若俯翳其下。盖金去宋未远，其树石皴染，皆守宋人家法。”评论中的“皆守宋人家法”应该属实。
牛车雪溪颤巍巍
看过了两幅颇具气势的大作，再来赏一幅小品。而南宋朱□的《雪溪行旅图》尺寸很?。∶嫫拇?。寒意逼人的冬日景象中，画面下部斜“T”字型的乡村小道上，三辆两轮牛车正在赶路，他们要通过一个有一定坡度的木质拱桥。牛车过狭窄的拱桥还真是不容易，上桥需要拉拽，下车需要力抵，稍不留神就会下滑。画中的车夫如果没控制好方向，还有连人带车、带牛通通掉进快结冰湖里的潜在的危险。
前行的第一辆牛车，已通过拱桥顶部正在往下滑行，为使车辆不至于下滑太快或者车头下坠，留在车上一位车夫尽量身体后倾，以平衡车辆。第二辆牛车正在上桥，显然牛的力量不够，此时车夫不得不下车死力拉拽，以助牛车上坡。而最后面的一辆牛车，正在平地慢行等待前车过桥。可以看出，三辆牛车的车仓内并未装载货物，如果荷重过桥那就更为麻烦了。画面中间偏右，则是一辆下到水中清洗的牛车，可能他们已经顺利完成任务，或是即将出发，得稍微打扫一下车体，也顺便给牛儿洗个冰水澡。画面远处，天幕低垂，水天相接，这是小雪初霁后南方特有的肃杀与朦胧景象。
该画寒意逼人而又热火朝天，底层民众的生活之艰难与劳动之美都一一跃然纸上。虽是小品画，但是有着两宋绘画特有的细节真实。特别是作为绘画与实用美术相结合的宋人小品画，更是这一时期社会现实生活的写照。显然，底层的民生殊为不易，为了生计的行旅并无诗意，更不会有
雪村桥头客相逢
相比于描绘劳动场景，行旅题材算是宋画中的经典场景了。南宋刘松年的《雪山行旅图》上描绘了夹岸高山之下，一条S形水从右上向左下缓缓流畅。画面中部右面的山坡，是秋霜红叶和寒树枯枝组成的树丛，林木掩映中房舍隐现，屋顶因积雪而有些发白。临水处，有一小舟泊于岸边，再稍微靠上一些位置，是为便于屋主人出行的横桥一座。画面下部，则是踏雪相向而行的两队旅者，皆一主一仆，他们将汇合于木桥上。
此画原为张大千旧藏，有的著作名之《秋山行旅图》。但综观全画，明显是一片白雪皑皑，而以《雪山行旅图》命名，应该更为妥当。
刘松年画树石，间接从李唐吸收了北宋画家钩斫皴点的笔意，较之马远和夏圭，显得厚实严谨，不是那么放纵。该画的界画楼台、桥梁构筑也刻画入微。全画工致细腻，人物高古，一派隆冬时节萧瑟清冷的意境。画面左侧下端，署有“刘松年画”四字款。
对弈开轩有客来
在南宋夏圭的《雪堂客话图》中画有雪后欲融未化、寒气逼人的江南景色。江岸边寒树数枝，芦苇和竹林数丛，房舍掩映其间。远山白雪皑皑，山上寒松依然傲雪挺立，山脚则隐没于淡墨晕染的烟岚雾霭之中。山林、房舍、江渚皆银装素裹。沉郁杳渺的天空，有两只朦胧的高飞黑鸟。
房舍的轩窗洞开，内有二人对坐弈棋，虽只勾衣圈脸，寥寥数笔却将人物对弈时凝神注目的神情跃然纸上。一渔翁正在向房舍划桨而去，似是着急为其送上佐酒的鱼鲜。即便是这样寒冷沉寂肃杀的冬日，无论是大自然还是人物活动，依然蕴藏着勃勃生机。
【一看就知道是老乡中国古代的建筑小品有哪些】画面左侧署“臣夏圭”三字款。构图采取半边式局部取景，笔法凝厚苍劲，浑融含蓄，于疏松中见俊秀。山石多用小斧劈皴和短线条皴秃笔直画，有着方硬奇峭、水墨苍润的艺术效果。作画用水较多，画面更显温润秀逸，水墨淋漓，人称“拖泥带水皴”，又喜在染后用秃笔焦墨点垛，所谓“泥里拔钉皴” 。天空和水面略染淡墨，以烘托雪的洁白，营造寒气袭人的气氛，也显得深远渺茫、意蕴悠长。经历近千年时间的白绢已发黄变暗，而山顶、屋脊、枝头用蛤粉点染的白雪，依然晶莹璀璨、历久弥新。
原文来源于《中国收藏》12月刊《没理由不喜欢的冬天》想了解更多艺术推介与艺术收藏，欢迎使用【文藏APP】，关注【文藏】官方微信公众号&微博&头条号更多精彩内容等着你!

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