可见，动作节奏 满 、 赶 、 闪 自己，就能给中国古典舞一种力度和情感对应的默示性 。中国古典舞动作节奏的转变升沉不是单一的，所谓 满 、 赶 、 闪 的动作节奏，也须有机地组合起来，才能表达必然的情感和必然的内容 。正如音乐的每个音符必需组织起来才能成为一首乐曲一样，只有这种合乎中国古典舞说话逻辑的舞蹈组合或作品，才会有完美的动作节奏措置 。唐代诗人李瑞对 胡腾舞 有一段描述，可以声名中国古典舞的动作节奏性，诗中写道： 杨眉动目踏花毡，红汗交流珠幅偏 。醉却东倾又西倒，双靴荏弱满灯前，环行急赋皆应节，反手叉腰如却月 。诗中布满了动律和节奏，这种节奏不单单给人以光鲜的艺术形象，而且还写出了动作形态 。此外，欲了解中国古典舞4个动态语言“中性化” 可阅读：中国古典舞4个动态语言“中性化”
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