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还有一种情况是我们没办法做模拟，我们不希望直接向玩家模拟战争，但我们可以用角色作为负面情感的载体，这会给玩家一定的距离探索这些艰难的主题，而不必直接让玩家对很多道德困境做出选择 。如果角色的感觉是失去，那么玩家可能会对他们感到同情，他们可以不用经历那样糟糕的感觉而与玩家产生情感连接 。
就像《Pong》那样，我们可以将所有的场景打散，作为情感组件，然后找到能够适合我们游戏或者我们想要探索情感的方式 。

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比如我们在呈现爱情的时候，会像设计战争体验那样，不直接让玩家体验所有的细节，通常来说，我们将这些过程简化以聚焦游戏体验，主要是为了展现动作而不是让玩家等待或者阅读文本 。但这样做，我们就让玩家远离了这种模拟，很多游戏里对爱情的描述都走了捷径，用非常短的过程来呈现 。有时候，玩家会对这些情感觉得奇怪，但我们依然给他们带来了情绪 。
抽象概念

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这种情况下，情绪就只是一个概念，我们不希望让玩家对这种情况产生情感，通常情况下会表现为数值变化，比如提升10%的感染率，这可以带来某种成就，但不会直接产生情感反馈 。
以上这三种方式可以帮助你同时关注沉浸感和剧情，连接游戏内容与玩家对这些内容的反应 。需要注意的是，这三者并不是固定的选择，而是可选的元素，我们做游戏的时候可以同时利用多种方式，以便找到最适合游戏情感的表达方式 。

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另外，有些游戏实际上同时具备这三种元素，甚至是同时呈现 。比如角色扮演游戏通常是呈现式的，但通过不断的代入感给玩家带来情景模拟，与此同时，还会通过抽象概念确定角色元素 。
玩家要感受的情绪是什么？
说完了谁是情感主体之后，再来谈谈他们要体验的是什么感觉？情感组成的体验通常被称为“主题”，对于一些人和项目来说，主题可能很快、很自然地出现，他们将这些体验和感觉压缩到少数词汇或者短句子当中 。

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我们可以通过以下两种方式看待游戏主题，分别是简单主题和复杂主题 。
简单主题就只是一个话题，这个话题可以是一个物体或者感情；对于复杂主题，我们选择了话题并挑选切入视角，通常会对挑选的话题提问，当我们提问的时候，我们通常会想通过这些问题找到匹配的机制来更好地探索这个主题 。
实际上，很多故事可能在你写的时候就已经存在了，这种情况下你就要找到已有的东西，然后为之匹配玩法 。我的方法是通过品类，你可以通过简单的主题和情感做出非常不错的游戏 。比如惊悚游戏要向玩家表达的就只是恐惧，通过直接呈现给玩家就可以实现 。
不过，如果你想要让玩家感受西方世界观，可能会遇到很多的障碍，当你想要让玩家体验某种情感的时候，尽量减少对他们的干涉，也就是说，让主题保持简单 。

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《Pong》、《FIFA》以及竞速类模拟游戏聚焦简单的主题，通过技巧比拼的方式向玩家传递简单的情绪，玩家依然会在这些游戏里给出直接的反馈 。但问题在于，这些游戏往往都非常相似，因为玩家们往往体验的是同样的情绪，这就让很多游戏策划感到手足无措，似乎特定类型的游戏只能吸引固定的用户群，想要拓展用户群就必须扩大表达方式，而有些方法并不适合模拟 。

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