文章插图
展览现场 余冠辰 摄
梅兰芳：中国京剧艺术
海外传播的先行者
——观“梅澜芳华——梅兰芳艺术人生展”有感
李 卓
律回春至，新元肇始 。壬寅年到来之际，“梅澜芳华——梅兰芳艺术人生展”在中国国家博物馆展出 。展览对梅兰芳出身名伶世家的家学渊源、苦心孤诣的从艺经历、含英咀华的艺术实践、妙道自然的流派风格、戛玉鸣金的民族气节、冰清玉洁的德操品行以及自梅兰芳解放前作为“伶界翘楚”至解放后被誉为“人民艺术家”“最美奋斗者”的艺术人生各个阶段进行了全方位的展示 。展览中多项内容，常为大众所知，但就个人的经验与感触，梅兰芳作为中国传统艺术海外传播的实践者和先行者，筚路蓝缕，辛勤耕耘，特别是对现代人而言，其于海外弘扬京剧之行止，为我们留下宝贵经验和无人企及的国际声誉，具有借鉴意义 。
2019年，梅兰芳荣获“最美奋斗者”
作为向海外传播京剧艺术的先驱，梅兰芳曾于1919年、1924年和1956年三次赴日，1930年赴美，1935年和1952年赴苏演出 。其中赴日演出次数较多，这与中日同属亚洲，日本历史上受中国文化影响较大，且文化根脉相近与接受度较易有关 。展览当中，展有日本雕塑第一人朝仓文夫所制梅兰芳半身铜像，该作品1921年参加“东台雕塑会作品展” 。根据资料记载，梅兰芳赴日演出，在观众群体和学人中反响强烈 。日本媒体评价梅兰芳的艺术表演：“姿容美，声音美……服装也极美……舞蹈……精致极了 。”（〔日〕吉田登志子：《梅兰芳1919、1924年来日公演的报告》，《梅兰芳艺术评论集》，中国戏剧出版社，1990年10月）感叹梅兰芳的表演“真是天斧神功”“使中国艺术复活” 。至今，日本仍有大批梅兰芳的崇拜者和追随者 。梅兰芳早期赴日演出，可谓中国传统艺术海外传播交流的先声 。
梅兰芳改良虞姬古装衣
1930年，梅兰芳赴美演出，在中美交流史上影响深远，意义非凡 。当时梅兰芳声誉日隆，来华西方人士中包括瑞典王储、法国驻越南总督、印度文学家泰戈尔在内的名人政要或各国领使，很多人提出拜访梅兰芳 。几年之内，梅兰芳在家中演戏、接待外国人就达八十余次，招待宾客六七千人次 。有“梅齐”之称的“梅党”领袖齐如山，在演出筹划上可谓殚精竭虑，准备时间长达六七年之久 。先是通过北京驻外使领馆人员及留美归国学生进行考察调研，先后问询一千多人，以了解美国人的文化心理和欣赏习惯，以及他们对“中国戏的看法”（齐如山著《梅兰芳游美记》，商务印书馆，1933年11月出版） 。这是梅兰芳能够在那一特殊年代引领风气之先，实现赴美演出并获巨大成功的一大因由 。
梅兰芳与美国波莫纳学院院长晏文士
展览中的《梅兰芳歌曲谱》《中国剧之组织》，是梅兰芳和齐如山赴美演出前为使观众能够更深入地了解京剧音乐而作 。琴师徐兰沅操琴、梅兰芳演唱，作曲家刘天华把关，一个音符一个音符订正，一个小节一个小节对照，将工尺谱译为五线谱 。齐如山专门著述，从京剧的唱念做舞到文武场面，从服装盔靴到脸谱切末（道具），进行系统介绍，并译成英文，为西方人观看京剧提供详尽参考 。
《霸王别姬》斗篷
1930年初，梅剧团一行到达美国 。参照美国戏剧专家和留美学者的建议，戏码选了又选，最后将《刺虎》《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》《打渔杀家》定为主打剧目，又特意将《霸王别姬》《樊江关》中的剑舞，《天女散花》中的散花舞、绶舞，《嫦娥奔月》中的镰舞，《西施》中的羽舞，《木兰从军》《虹霓关》中的戟舞，《麻姑献寿》中的杯盘舞，《上元夫人》中的拂舞、袖舞，《廉锦枫》中的刺蚌舞等各剧中“各种舞抽出来，单演一场”，充分体现出梅兰芳访美演出中悉心斟酌确保万无一失的职业操守和敬业精神 。
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